一、“高峰”与“创新”

　　十一次文代会精神，以二词出现频率最高。一曰“高峰”，二曰“创新”。

　　“高峰”者，指从“平原”至“高原”，须有“高峰”以代表新时代，为当务之急。

　　“创新”则非针对初学入门者言，乃为高端领军而设之话题。汲汲技法常识，无感于“创新”，甚或以之为奢言多事；然担当使命之责任者，“若无新变，何以代雄”。不有创造，难成时代高峰也。

　　以艺术论文代会报告二词，必为关键词。

 

二、十年两次文代会

　　二零一六年第十届（次）全国文代会，予初入中国文联，忽忽已五载。今年（二零二一年）岁尾再参会，（第）十一次（全国）文代会，而正逢疫情突发。

　　自去年初春武汉疫情迄两年来，杭州皆无疫例而安然自处，防控虽严而无可忧虑也。然今次杭宁（甬）绍三地突现，且萧山、上城、拱墅、钱塘叠次示警，部分已定为“中风险地区”；为新冠两年来（吾杭）未有之困局。

　　予幸提前四天赴京他事，又在杭抵京三度核酸；以确保大会安全。忆及五年前行程，真恍若隔世矣！

　　十年两次（全国）文代会，文艺界再出发，必当有所作为，以应新时代。

 

三、拟作“中国文联史”研究

　　近见中国文联主办《中国艺术报》发布从第一届（次）（全国）文代会至今之第十一届（次）（全国）文代会基本资料，并有报纸出纪念版、历次文代会信息记录。

　　曾忆三年前于灯巿口中国书店，觅得一厚册《第一次文代会纪念册》，精装赭面，即购置并计划将作一“（全国）文代会与（中国）文联史研究”著述或论文。既入文联主席（团）序列，自当有所作为。

　　而第一次（全国）文代会举办，乃在一九四九年七月二日，其时尚未建立新中国；且其时名称为“中华全国文学艺术工作者代表大会”。会上宣布成立“全国文学艺术界联合会”，即今之中国文联。

　　予曾为西泠印社史研究，有著作论文，益有（西泠史）展览（曰“守望西泠”展）。

　　既供职文联，何不有七十年中国文联史研究乎？

　　先拟此题，以待后续。

 

四、记者的“浙江之问”

　　文代会接受浙江媒体采访，记者归纳出“浙江之问” 。曰近现代大师如云，如潘（天寿）、沙（孟海） 、陆（维钊）领军，又有西泠之金石篆刻（学科）；浙美之高等教育（体系），皆居全国之首，且无匹敌者。何以创新乏力而无首位度、及“示范窗口”之地位？

　　故当自我反省调整、摆脱平庸，以“双创”（创造性转化、创新性发展）为准绳，以“高峰”之求为标杆；度势审时，脱颖而出，方不负吾浙悠久积累之传统发展也。

 

五、文联履职五年有六举

　　中国文联五年供职，若加盘点，或可得新业绩新构想数项。

　　一曰从“学院派”起，新创“阅读书法”品牌以引领风气（迄已横贯一年计300件发表）。二曰“蒲公英计划”开花结果，倡“美育”及书法课教材及视频课完成，初级教育亦有“学院派”品质要求。三曰学术著作集二十种出齐，以为收结之大举；创学术记录之新例。四曰新创“书法美育”，分《学理编》《图像编》《知识编》，可称“书法美育三书”。亦前所未有者。五曰西泠印社五年，新倡“重振”“提升“（传统）金石学；及更新构思“大印学”。有五年五展五研讨会（有论文集）。六（曰）创宁波“大师说”“大师典范”“大师鉴藏”三连环新品牌。

　　其余亦复不少。以“创新”“品牌”二项定之，列此六项，已见大貌。

 

六、策划“大师鉴藏”系列活动

　　全国第十一次文代会召开前，杭州爆（暴）发疫情，局部划为疫区（中高风险区）封闭，航班大部取消。予提前四天先赴北京，紧做核酸三轮，以确保无虞。

　　文代会七天会期，稍后则（计）以荣宝斋出版《中国书画鉴藏史丛札》为契机，办大师鉴藏展、新书发布会与学术座谈会。为一系列鉴藏研究活动；亦与宁波将举办之“近百年书画鉴藏名家大师/宁波书法篆刻家主题创作展”配套呼应，而同为“大师鉴藏”甲乙篇。

　　今日拟出活动方案，共分“展名”主题、开幕式、新书发布会、学术研讨会、地点、时间、主办承办、新书发布会邀嘉宾、学术研究会所邀嘉宾名单，午后尽一小时定初稿（研讨会商），亦（第）十一次文代会前后际之大收获也。

　　（注：此举终因疫情紧张，而临时议决暂停。容俟后再举耳）