《我消失的影子》　　高博洋　著
广西师范大学出版社　　2020年12月出版

　　“发生的经验是一种小说；可能会发生是另外一种小说；而根本不可能发生却成了小说，那是小说中的小说。《我消失的影子》正是朝小说中的小说走来的一部作品。”作家阎连科如此评价《我消失的影子》这部小说。近日，广西师范大学出版社·纯粹读书会邀请《我消失的影子》的作者、作家、制片人高博洋与北京电影学院教授郝建，作家计文君及编剧、导演黄石共同做客北京SKP RENDEZ-VOUS，探讨这部“小说中的小说”，跟随影子寻找那些难以抵达的真相。

　　“相关的悬念多，叙事结构多，牵扯的关系多，涉及的方法多”，这是郝建看过《我消失的影子》后，发现的几个“多”。这让郝建感受到高博洋强大的文学野心，也为读者提供了一定的阅读门槛并增加了阅读快感。在这部小说中的人物及对话调性，郝建还读出了些王朔上世纪80年代创作的语言风格。同时,郝建表示，高博洋在《我消失的影子》中对文体结构、叙述角度和人称转换的运用也非常灵活，用了跳跃、镶嵌、勾连、并置的方法，通过情节将人物之间的关系变化黏连起来，这也是高博洋小说中叙事难度的所在之处。郝建认为，说其是“小说中的小说”，还体现在小说中人物彼此的对话语义较多，文中的悬念设定、氛围营造、隐喻描写手法也很丰富。

　　计文君认为用“小说中的小说”来形容这部小说，其实阎连科想表达的是所有写小说人的经验之谈。有一种小说来自现实，把经验直接生成叙事，这是我们最能理解的小说，或者叫经典现实主义文学观念下的小说。还有一种小说是“可能发生的”。这是一种想象性的、自我实验性的人类经验，遵循生活逻辑、文化逻辑、历史逻辑进行一种演绎，以虚构为手段去再现真理性的历史发展规律。它虽然未必依赖真实的经验，但它表达的是一种实验性的、作家的想象。另外一种“小说中的小说”是不可能发生的，比如卡夫卡的《变形记》。“小说中的小说”是作为艺术形式的小说，它表达的是人类超越自我局限性的可能，这种超越对于今天的叙事写作者来讲是很不容易的一件事，等于写作者额外给自己多担了一层责任。跟着《我消失的影子》这本书的叙事往前走，可能会有困惑，但是这也是一个解谜的过程，它不是瞬间令读者产生满足感的，因此在阅读过程中也就获得了更多的趣味性。计文君表示，高博洋是一位对语言特别尊重的写作者，他的语言和叙事都有训练。同时他是用手工艺人虔诚的态度来完成文本，这确实不容易，要克服掉的是更浮华的吸引。

　　“小说创作的发端需要作者自己跟自己的身体产生某种关联，想要把和自己对话的部分通过一种方式表达出来。小时候阅读卡夫卡的《在阁楼上》 《一场梦》和《审判》《城堡》等，感觉这种小说对于小学生会有一种未知的恐惧感，这种恐惧感像是种子，在内心深处经过这么多年一直保留了下来。 ”高博洋表示，《我消失的影子》的创作的确深受卡夫卡、博尔赫斯等作家的影响。同时，他比较大的感受是写作有时候需要使“拙劲”。作为一个业余作者，他反而没有在文体之外的技巧上考虑太多，他认为直觉感以及思考特别重要，这种直觉感来自于阅读经验、关系洞察和生命体验，包括从电影、戏剧、小说各种文本里得来的直接或者间接的东西。