4月23日，中国国家话剧院原创话剧《恋爱吧！契诃夫》专家研讨会在中国国家话剧院召开。会议围绕话剧《恋爱吧！契诃夫》的创作演出展开深入讨论。中国国家话剧院相关专家、众多知名戏剧家、该剧主创代表等与会。会议由剧院研究教育部副主任济洪娜主持，中国国家话剧院党委书记诸葛燕喃代表中国国家话剧院致辞。与会专家在祝贺该剧首演成功的同时，对该剧的编、导、演等各个方面给予了有价值的意见和修改建议。
话剧《恋爱吧！契诃夫》剧照 塔苏 摄
冯俐
中国儿童艺术剧院院长、国家一级编剧
《恋爱吧！契诃夫》是契诃夫作品的青春版、普及版，如同经典文学作品的精美绘本，注定是一次继承也注定是一次创造。
从舞台呈现上看，导演、表演、舞台美术、服装、音乐、形体……完整、统一、漂亮、赏心悦目、激动人心。
这部作品尤其值得嘉许的，有两条：一是台前幕后的人，都知道自己在说什么。即言之有物！言之有物，游戏感和形式感便有了价值。二是台前幕后的人，虽然大多年轻，但都仿佛将阅读契诃夫糅入了自己的生活，将二者融为一体。契诃夫的人物和故事，在台上、在当下，是活的！戏剧家们再次让我们看到了经典作品的永恒性和普适性。
这会是一部受市场欢迎的年轻的戏剧。舞台设计的轻盈将便于它行走。而在拥有各种好看中，它还拥有最核心的东西——有戏！
蔺永钧
中国话剧协会主席
国家话剧院创排的《恋爱吧！契诃夫》以当代视角、全新叙事的方式，来构架经典故事，形成了一个契诃夫文学世界的爱情平行时空，探讨爱情这一永恒的人生谜题。主创用一种当代人的审美角度呈现，探索了与当代人相关的婚姻问题。
戏里的几个故事被有机地统一起来，没有松散，不显得突兀，尤为难得：“套中人”别里科夫出现在《婚礼》上，还会举着伞，来一段说唱;《捉弄》的主人公被嫁接到《婚礼》上，被人误以为是将军；婚宴上闷闷不乐的新娘，就像契诃夫小说《新娘》中那样离家出走了；《蠢熊》《求婚》的人物偶尔遇到了《婚礼》里的人……这真是一部天马行空的喜剧，完全超出了我的预料。它是一部令人耳目一新的喜剧，让我看到契诃夫独有的悲喜交融、苦闷与希望共存的味道；让观众看到一部诙谐、幽默、活泼，且不乏契诃夫气质和深度的爱情喜剧。
李龙吟
中国戏剧家协会理事
一个剧院一定要坚持每年都演经典戏，因为经典戏更能培养导演、培养演员、培养舞美制作人员、陶冶观众，经典戏的内涵是不过时的。排演契诃夫的经典剧目能用年轻的导演，允许用现代年轻人的眼光和现代的观念来解释，甚至重新架构，我觉得是国家话剧院非常有胆量的一件事情。
查文浩导演在处理名著时候的想法很像陆帕——看到了一个可以改成戏剧的小说或者一个名著，马上去看关于它的大量的东西。陆帕看到《狂人日记》之前不知道鲁迅是谁，后来他看大量的鲁迅的作品，又开始找别的东西，只要是能接近这个作品和作者的本质，并且符合这个戏剧的逻辑，什么都可以放进来。查文浩导演在戏里放了那么多契诃夫其他作品里的东西，这是特别了不起的一件事情。
当然，本剧有些地方可以做得更好，比如套中人这个人物和《恋爱吧！契诃夫》的主题可以更加融合；船长和新娘的雪橇戏的设想是好的，但可以把它处理得更贴合。
刘文飞
首都师范大学斯拉夫研究中心首席专家、
中国俄罗斯文学研究会会长
通由这部作品，我看到了三对关系。
第一，传统经典和青春阐释的关系。很少有人意识到契诃夫在写这三个戏的时候也很年轻，所以我觉得这是经典的青春阐释。契诃夫的复杂、深刻，戏剧创作的现代性，现在已经变成世界戏剧范围甚至世界文学的共识。但契诃夫在写这三个戏的时候有可能就是简单的，或搞笑的，或青春的。在世界各地的舞台上可能从来没有人意识到这一点，觉得只要是契诃夫，就必然很深刻。已经有那么多复杂的阐释版本，突然以本真贴近契诃夫，这是一种回归，一种青春的创造。
第二，文学元素和戏剧表达的关系。契诃夫既是伟大的剧作家，也是伟大的小说家。但在中国，对契诃夫的接受要么是文学界的接受，要么是戏剧界的接受，两个圈子很少交集。这部作品把契诃夫创作的两个方面合起来了，是在对契诃夫的戏剧做文学的添加，在契诃夫的文学中发掘戏剧能呈现出来的东西。
第三，现实主义传统和后现代阐释的关系。整个戏剧的场景有很多现代元素，比如引入了蒙太奇的电影手法等等，但整体的感觉还是现实主义占主导地位，建议可以做得更加后现代一些。
李宝群
国家一级编剧
《恋爱吧！契诃夫》令我有几分意外几分惊喜。没想到查文浩执导了这样一台“契诃夫” ，好看、轻快、流畅，看似喜闹，其实在喜闹之下尽显生活的荒唐和怪诞。病态的世俗生活场景中，带着各样人性弱点的男女展开了一场场对爱情、婚姻的可笑追逐，或手足无措，或锱铢必较，或笨拙慌乱，或层层假面下有真诚，而真诚下有心碎的忏悔。最终，在漫天大雪中三组人物、三条线索汇合……年轻的查文浩通过这台戏开启了他新的舞台人生。
查文浩成为新锐导演并不奇怪，他心里有梦想，有燃烧的情感，对生活、对舞台有他特有的敏感和强烈表达的执拗。这台戏还需要在演出中继续打磨，查文浩还需要用一个个戏证明他实现梦想的能力。但这台戏让我看到了查文浩的未来，查文浩是值得期待的。眼下，查文浩有戏，未来，查文浩更有戏。
罗彤
戏剧导演、希腊文化专家
我看了首演场，被观众的热情感染了。契诃夫还能带来这样的效果，出乎我的意料。第一，年轻热烈的激情。我被创作者的荡漾的年轻气息感染，也被台下观众荡漾的激情感染。舞台上的契诃夫不同以往，却又是那么合理，那么流畅。第二，自由奔放的想象力。这样年轻的创作者有这样自由的想象力，把不同的文学文本拼贴在一起，却丝毫没有违和感。第三，如梦如诗的浪漫情怀。整个戏给我的感觉像是一场梦，来自不同领域的人，带着他们不同的故事，同处一个空间、一个时间。导演把三个故事打碎了糅在一起，就像梦一样，虽然是碎片式，但有内在的逻辑。剧情自由穿插，舞台调度轻松自如，包括音乐音响的准确运用，灯光的干净处理，一切浑然天成。
我觉得年轻的导演给没有爱情的爱情添加了爱情，这点很有意思，但给没有爱情的爱情添加了爱情之后，这种爱情到底会持续成什么样？在这个主题的拓展上我个人更希望能够看到导演更多的解释。
彭涛
中央戏剧学院戏剧文学系主任、教授
《求婚》《蠢熊》《婚礼》是契诃夫的三部“通俗喜剧”，查文浩导演将这三个戏拼贴在一起，走的却并不完全是“通俗喜剧”的路子。导演还截取了契诃夫小说《捉弄》《套中人》《新娘》《关于爱情》等作品的人物或台词，为整个演出涂抹上一层浪漫的色彩。为了更加贴近今天的观众，导演重新对演出进行命名：《恋爱吧！契诃夫》。导演为我们呈现的是一出“抒情喜剧”:性格化的人物塑造、欢乐幽默的舞台氛围、跳进跳出的叙事方式，都可以让我们感受到年轻导演的才华和热情。期待导演能够潜心创作，从经典中汲取营养，在现实中深入思考，创作出具有独特个人风格的作品！
宋宝珍
中国艺术研究院话剧研究所所长、研究员
《恋爱吧！契诃夫》将契诃夫的三个独幕剧，进行了新的诠释、拼接、创构，在爱情主题的聚焦下，让两段爱情、一个婚礼中的男女主人公一一呈现，他们的生活情景相互穿插，心态情感互为镜鉴。这样的戏剧构思，增强了艺术表现力，凸显了现实主义戏剧的魅力。
这一台演出，最为引人注目的是其戏剧结构。三个契诃夫剧目、三段爱情叙事，在统一的舞台时空里并置，不仅是情节运行节奏的改变，是人物情绪的延展，是戏剧张力的加强，也是被赋予了丰富意味的新的舞台形象画面。
戏剧是关于人的艺术，《恋爱吧！契诃夫》把人的形象塑造放在首位。本剧让人们透过艺术形象，理解和体会繁茂无杂的生活表象下的人生况味。肖斯塔科维奇圆舞曲的加入和普希金诗歌的化用，无疑强化和拓展了俄罗斯戏剧的风格特色，也烘托了戏剧的诗化情境和人物心境。
田沁鑫
中国国家话剧院院长
《恋爱吧！契诃夫》是中国国家话剧院青年导演查文浩首次大剧场独立执导的处女作。这部作品以“谜一样的爱情”为切入点，将契诃夫的三部独幕剧和多部小说并置融合，兼容讽刺、荒诞、煽情等多重意味，“聊在当下、意在今天”，以达观的态度探索人性，在舞台上营造出写实写意并进、传统当代尽收的审美意境。该剧以创新为由，就像一株嫁接的果梨树，果肉丰腴、汁水甜蜜。探讨爱情的方式是多视角和开放的，有时是“快切式”，查文浩导演以这样的探索，带给观众对爱情的思考。
契诃夫被称为“现代戏剧之父”，是继莎士比亚之后世界剧作家中的另一面旗帜。作家用他善良的心灵描摹琐碎生活里的温暖、伤感和幽默，在悲欢离合中追索命运，探寻意义。以当代视角多时空叠加解释契诃夫作品，是青年导演查文浩的戏剧尝试。国家话剧院积极推动艺术家人才队伍建设，热情鼓励青年艺术家的创作，期待他们为剧院创作，以优异的话剧作品为更多的观众服务。作为戏剧人，我将同大家一起努力。
王纪厚
舞台美术家、国家一级舞美设计
这个戏没有去替契诃夫告诉人们怎样去恋爱，而是揭示了契诃夫对恋爱中人性丑恶与人性回归的思考。这正是契诃夫作品的精髓！
令我惊奇的是这些深刻的东西被表现得如此轻松，如此有趣，如此生动。几个短篇里的人物被有机地串成了一串熠熠生辉的珠子，真挚的感情，夸张的形体，灵活的调度，多变的空间……此时，我突然悟到经典不是一座静止、凝固的丰碑，不是一个黑纸板雕刻的影子，它的鲜活与不朽，在于各个时代的人们带着对当代生活的感悟去拥抱和解读它深刻的思想。
这个戏之所以能让我们感到如此亲切，正在于他们不满足于移植，不屑于照搬，而是极力想注入当代青年的所思所想，想融入现实生活的此情此景。于是，远去的契诃夫走进了当代青年人的心里！
王良波
中央戏剧学院导演系教授
首先，这个戏成功在叙事上。我们已经很久没有看到过这样一种叙事方式在舞台上呈现了，这实际是戏剧导演思维和影视导演思维碰撞产生的结果。多线索是现代叙事的特点之一，但这么复杂、这么多线的交叉平行叙事还是少有的。并且本剧复杂的叙事处理得比较清晰流畅，完整统一。其次，音乐的运用使这个戏更加完整。肖斯塔科维奇的曲子在剧中出现多次，功能也不一样，它除了在叙事、在结构上起到一定作用，在提升和深化主题上也功不可没。最后，这部戏的人物形象好。戏剧舞台太需要如此重视人物形象塑造、人物性格刻画和人物心理表现的戏了。
除此以外，我认为戏可以再精炼一些，使得叙事更清晰。此外，主题是《恋爱吧！契诃夫》，爱情的滋味到底有哪些，从创作上还可以再明确。最后，希望本剧能把文学性、戏剧性、行动性的关系处理得更恰当。
王 润
《北京日报》《北京晚报》首席记者
《恋爱吧！契诃夫》这部作品首先是站在了巨人的肩膀上，也让我看到了一些国外经典名剧的影子。这是导演这些年吸收各种精神营养的充足体现，但我们也能从中发现一些新的东西：我在《恋爱吧！契诃夫》里看到了女性意识的觉醒，并且对男性角色也有反思。
另外，契诃夫曾说自己的作品是喜剧，可很多导演都没有体现出契诃夫作品的“喜剧”色彩，甚至还将契诃夫作品处理成很沉闷的状态。自认为是很高级的呈现，却往往把普通观众拒之门外，让观众对契诃夫产生一种敬而远之的态度。但在《恋爱吧！契诃夫》演出时，我多次听到观众们的笑声，至少这些观众看完戏后，会觉得契诃夫是可以亲近、可以理解、可以接受、可以发自内心喜欢的，这就是该剧特别大的贡献。
（注：专家发言顺序按姓氏拼音首字母顺序排列）
