《小远与阿巴斯》是一部有趣的诗集。这部开本小而薄的诗集，做得质朴、宁静，叫人喜欢。整部诗集分为四卷：卷一，“阿巴斯集” ，收录诗人速写一般简白的短诗；卷二，“致意集” ，收入若干具有实验风格的、向前辈或同辈诗人的礼敬之作；卷三，“小远集” ，收入以“小远”为主人公的诗；卷四，“叙事集” ，收入诗人叙事性较强的诗作。整部诗集虽然很薄，却呈现出了诗人多样、立体、清晰、别致的创作风貌。

　　首先看“阿巴斯集” 。这里的阿巴斯是谁或什么呢？查询得知约旦有个叫阿巴斯的职业篮球运动员，此外伊朗南部还有个港口叫阿巴斯港。最有名的，也离这部诗集最近的，则是已故的伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米。说起阿巴斯的电影《樱桃的滋味》 ，很多人都知道。其实，阿巴斯还是非常出色的摄影家和诗人。国内出版过他的两部诗集《随风而行》和《一只狼在放哨》 。如果读过阿巴斯的诗，就不难了解他的诗歌写作风格：简短、静观，仿佛纪实摄影，乍看极为平静，实则蕴含着极大的张力。如此来看，便会发现《小远与阿巴斯》中的“阿巴斯集”与诗人阿巴斯之间的亲缘。比如开篇的第一首诗《雨中的黑喜鹊》 ：

　　清晨细雨中/一只黑喜鹊回头/看尾翼确信没有将深长的礼服/拖曳在地/才继续它树下的散步

　　短短五行，描述了一个极为简单、也极易为人忽视的场景，仿佛几帧组合的摄影作品，读来如在眼前，叫人难忘。

　　相比之下，卷三“小远集”中的诗，叫人读来要快乐得多。如前所说，“小远集”中有贯穿的主人公“小远” ，其中20首诗，都以他为中心，记录他有趣的言行——或曰“行状” 。比如《裙子》 ：

　　早饭时/小远吃三角饼/他捏着两边/朝上面的/小尖角/咬了一口/冲妈妈喊/你看，我把饼/吃成裙子了

　　真可说是童趣盎然，充满天真的想象。与孩子的发现对照一下，也叫我们惭愧：作为大人，我们怎么就没有这些诗性的发现？

　　再看一首《换牙》 ：

　　早春时节/松针落了一地//爸爸问小远/你知道/为什么松树/春天落叶子？/小远摇摇头//爸爸说/因为松树不怕冷/等到春天/新叶子长出来/才会顶落旧叶子//就跟我换牙一样？

　　诗中的“爸爸”在跟孩子讲树怎么落叶，孩子却本能地将之与自己相联系，并且是出其不意地与自己的“换牙”相联系，真是无比贴切。而这些诗，之所以叫人读来喜欢，也是因为它暗合了“近取物、远取譬”的道理。物都是在手边的寻常、近常之物，可是物与物之间的关联，却是令人意外、给人惊喜的。

　　初看《小远与阿巴斯》这个书名，我们会奇怪：小远与阿巴斯之间有什么关系？现在我们有些明白，一小、一大，一个名不见经传，一个名闻天下，他们之间的关系形成对比性的张力。

　　如果说“阿巴斯集”和“小远集” ——或者还可以加上“致意集” ——中的诗，大都是简单而美好的，那么最后一卷“叙事集”中收录的诗就要复杂一些，从字数、体量上看，也是如此。这一卷中的总体格调，可以说也是偏于暖色，这从《巴山之夜》 《女人的好》 《清晨的巫术》等几首诗就可见一斑。不过，也有展露现实之复杂性的作品，如《大海》 《白血病》 《最近我越来越回避看父亲》 《快放出来》等。这些诗中，少有的现实感展现了出来。

　　诗人宋宁刚是地道的北方人，在读大学以前，一直生长在秦岭以北的关中平原。从读大学开始到博士毕业，有十余年的时间，他在南方求学、生活，先是在南宁，后来是在南京。或许与这种经历有关，他的诗作多有南方的气质，与北方的诗歌写作传统中恢弘、凝重的气象，形成较为鲜明的对比。不过，关中是《诗经》的发源地，而《诗经》的写作传统，或说其给予后世诗人的启示是：简单、浑朴，诚恳、真挚，甚至直接、明畅，宋宁刚的写作庶几近之。所不同的是，他的写作中具有面朝旷野的广阔感。

　　此外，像“致意集”中的实验之作，固然新颖；宋宁刚在他的上一部诗集《你的光》中，也有另一些新实验——以摘引、改造的形式，进行诗艺的再创造。然而问题是，这样的实验如何能够持久？换言之，诗歌写作的主体，或许还是要回到常态写作上来。我们因此期待他，能够写出更多简单、美好而又富有深情的诗。