《苏轼词编年校注》
苏轼有一首名词《满庭芳》 ：“香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。 ”此词题作“佳人” ，作于宋熙宁十年（1077年）春的东京西园，驸马都尉王晋卿的席上（据《苏轼词编年校注》 ，邹同庆、王宗堂校注，中华书局， 2002年版） ，是为王晋卿爱姬啭春莺所作（张宗橚《词林纪事》卷五） 。王晋卿即王诜，开封人，能诗善画，宋熙宁二年（1069年）尚英宗女蜀国大长公主，为苏轼好友。
全词写得旖旎香艳，皆因啭春莺为王晋卿爱姬的身份。据说啭春莺“善歌” ，“为国色” （ 《彦周诗话》 ） ，“色艺两绝” （ 《蔡絛诗话》一〇五） ，上阕也确实通过“腻玉圆搓素颈”形容啭春莺肤白貌美，“藕丝嫩、新织仙裳”形容其衣着华贵，“双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬”形容其歌喉婉转嘹亮、歌声美妙悠扬。这首词由于特定人物及暗含故事情节，在宋代被敷衍成故事广为传播（张鸣先生《宋词文本传播中的故事演绎现象：以苏轼〈满庭芳〉为例》有详细的梳理与考证） 。甚至由于“金钗坠”典故的巧妙运用，更被称为“眉山公‘金钗坠’之词” ，并认为是体现了“一时风流蕴藉” （王宗稷《苏文忠公年谱》 ） 。
为什么唯独“金钗坠”一词被用来借代这首词呢？大约与其所化自唐诗有关。五代王定保《唐摭言》载： “张祜客淮南幕中，赴宴，时杜紫微为支使，南座有属意之处，索骰子赌酒。牧微吟曰：‘骰子逡巡裹手拈，无因得见玉纤纤。 ’祜应声曰： ‘但知报道金钗落，仿佛还应露指尖。 ’ ”显然，苏轼的“报道金钗坠也，十指露、春笋纤长”化自张祜之诗，一目了然。但苏轼为何选取张祜诗来敷衍成词句，显然有更深一层含义。张祜有一诗很著名：“兴庆池南柳未开，太真先把一枝梅。内人已唱《春莺啭》 ，花下傞傞软舞来。 ”此诗题为《春莺啭》 。
想必大家已注意到，王晋卿宠姬啭春莺之名起得蹊跷，显然是艺名。这大约与她善于歌唱、像拥有婉转歌喉的春莺一样有关。但从张祜诗来看，啭春莺之名不是空穴来风，是与《春莺啭》曲有很大关系，或者说是由《春莺啭》演变而来。
苏轼是饱学之士，天才的大文豪，其《满庭芳》既然是为啭春莺所作，那么在词中化用典故时又该括这么一段隐秘的缘由，是再自然不过了，由“金钗坠”之作者的《春莺啭》一诗暗指其所献词作之主人，既是含蓄婉转的表达，亦显示了匠心独运。因此，这首词是为啭春莺所作更确定无疑了。
而苏轼暗借的《春莺啭》到底是一首什么样的曲子，似亦有必要了解一下。
《春莺啭》 ，唐教坊曲名。崔令钦《教坊记》 “春莺啭”条载：“高宗晓音律，闻风叶鸟声，皆蹈以应节。尝晨坐，闻莺声，命歌工白明达写之为《春莺啭》。后亦为舞曲。 ”在《教坊记》里被列入软舞曲。据任中敏先生笺订， 《李上文近事会元》四引《教坊录》 ，此曲“凡箜篌、大弦未尝鼓；唯作此曲，入鸟声，即弹之。 ”说明《春莺啭》一曲融入了模仿鸟鸣之声，想见其音声美妙。
《乐府诗集》将张祜此诗列入，认为其为乐府诗。而《乐苑》又载虞世南有《大春莺啭》 ，蔡亮有《小春莺啭》 ，都属商调曲。任中敏先生还认为《羯鼓录》中之《黄莺啭》 、 《唐会要》中之《春莺啭吹》应该与《春莺啭》为同一调。
从诸家记载可看出， 《春莺啭》在唐代较为流行，这从唐诗中也可略窥一斑。元稹《和李校书新题乐府十二首》其五《法曲》 ：“火凤声沉多咽绝，春莺啭罢长萧
索。 ”其《和李校书新题乐府十二首》之九《胡旋女》 ：“巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。 ”其《筝》诗：“火凤有凰求不得，春莺无伴啭空长。 ”梁锽《戏赠歌者》 ：“晓燕喧喉里，春莺啭舌边。 ”
从元稹的诗可看出，他是将《春莺啭》作为开元天宝年间流行的胡乐来看待的。在《法曲》中，他说：“女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。 ”在《胡旋女》中，他亦言： “佞臣闻此心计回，荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。 ”元稹反思安史之乱，认为过度的胡化导致了安史之乱的最终爆发。而其中重复提到的《春莺啭》曲即是作为繁弦急节、具有蛊惑魅力的乐曲呈现的。不止如此，张祜的《春莺啭》亦是吟咏开天时事。兴庆池，唐玄宗时期兴庆宫的重要景观。兴庆宫曾为唐玄宗潜邸，玄宗即位后大肆扩建，是开天时期的政治中心，亦是玄宗与杨贵妃长期居住的地方。因此张祜《春莺啭》诗有“太真先把一枝梅”句，而“内人已唱《春莺啭》 ，花下傞傞软舞来” ，傞傞，醉舞貌，一为舞姿飘曳之义，描绘《春莺啭》舞曲软媚、令人沉醉之态，藉此亦明了元稹反复揭露之包括《春莺啭》曲在内的胡乐胡舞的眩人心目，令玄宗沉迷而不自知，最终丢失了政权。清人王士祯《带经堂诗话》即说：“唐人咏明皇、太真事者，不可枚举。如元、白《连昌宫词》 《长恨歌》二篇其最著者，又如李义山‘如何四纪为天子，不及卢家有莫愁’之类亦多矣，岂皆同时目击者耶？即祜乐府《春莺啭》《雨霖铃》等作，皆追咏天宝间事。 ”可知元稹诗中的《春莺啭》曲、张祜的《春莺啭》诗，都关涉李杨开天旧事，成为这类故事的点缀。其中有汲取历史教训之义，但时移世易，未尝不有渲染李杨风流故事的一面。这恐怕是唐代《春莺啭》曲流行的时代原因。
那么， “春莺啭”是如何演变为“啭春莺”的？资料欠缺，难以具体测定。但五代王仁裕《荆南席上咏胡琴妓二首》其二，或可间接显示这种演化。其诗云：“玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。 ”这是目前笔者所见最早出现“啭春莺”一词的诗歌。或许在王仁裕时代，已经有《啭春莺》曲，抑或其所提到的“啭春莺” ，亦是指《春莺啭》 。而且， 《春莺啭》作为胡曲被用胡琴演奏，已是现实。结合苏轼《满庭芳》词的“寒生冰箸”“想像赋高唐” ，亦可看出王仁裕此诗首、末两句的些许影子，那么如若说苏轼词不受王仁裕此诗的影响，似乎说不过去。但到了宋代已有明确记载，有“高大石调《啭春莺》 ” （ 《宋史·乐志·教坊》 ） ，虽无更多资料获知《啭春莺》与《春莺啭》是什么关系，但《啭春莺》由《春莺啭》启发、孳乳而来，这一点应该是成立的。
《春莺啭》曲不仅对唐人影响颇大，对苏轼之前或同时代人的影响，亦不可谓全无。宋人韦骧（1033年- 1105年）有《闻胡琴一首》 ：“轻拢慢撚手应心，如出自然非以学。露蝉凄咽春莺啭，变化逡巡动寥廓。 ” 《诗人玉屑》卷八引《东皋杂录》载： “鲁直《嘲小德》有，‘学语春莺啭，书窗秋雁斜’ ，后改曰：‘学语啭春鸟，涂窗行暮鸦。 ’ ”黄庭坚诗的初稿亦写到了“春莺啭” 。
因为《春莺啭》曲的普遍流行，以及宋代出现的《啭春莺》曲，还有我们可确定的《春莺啭》曲所具有的特质，如曲中融入美妙的莺鸣声，如为令人陶醉的软舞，还是繁弦急节、眩人心目、令人沉迷的胡乐，因此，王晋卿宠姬以“啭春莺”为名就毫不奇怪了。因为正如众多记载所言，啭春莺生为国色，极善歌唱，且色艺两绝，两者之间有复杂交错的关联。
而王晋卿与啭春莺的情事，亦可感可叹。 《宋史·英宗四女列传》载长公主“性不妒忌，王诜以
是自恣” ，后来长公主病逝，王晋卿因为之前的“自恣”行为，再次被贬。长公主的不妒中，应也是包含了对于王晋卿与其宠姬啭春莺亲密关系的容忍。后因王晋卿被贬，啭春莺流落民间，改属他人，王晋卿思念旧姬，知其他属后感叹“佳人已属沙吒利，义士今无古押衙” 。其门客扩展为诗：“几年流落向天涯，万里归来两鬓华。翠袖香残空浥泪，青楼云渺定谁家？佳人已属沙吒利，义士今无古押衙。回首音尘两沉绝，春莺休啭沁园花。 ”王晋卿更有《蝶恋花》为啭春莺作。
（作者系北京语言大学中华文化研究院教授）