作家叶文玲说，戏曲是很多人心中的一池春水。于我，这池春水是江南的越剧。爱越剧，最爱是《西厢》 ……

　　第一次看到《西厢记》是在1993年的电视屏幕上。犹如戏里的张生初见莺莺一般，“猛然见五百年前风流孽冤，魂灵儿飞上九重天” 。那一刻没有思想，只有惊艳。这一版的张生、这一版的莺莺和这一版的红娘，从此塑造了心中无法超越的戏曲经典。

　　第一次在剧场看到《西厢记》是在1999年的北京长安大戏院。与很多爱越人一起，真真切切地看到在碟片中看过很多次的画面，感觉神奇而幸福。贪婪地观看着每一刻的精彩，倒有几分张生“趁月色饱看那芙蓉面庞”的心境。舞台上下气息相和，观众们不时发出会心的笑声，落幕后经久不息的掌声，至今记忆犹新。

　　再看《西厢记》却是2012年在国家大剧院的封箱演出。演出前同为爱越人的“青衫依依”在博客中写道，闻听封箱演出，“是碟片岁月外咫尺相对的情思缱绻，是蓦然惊魂后断了余生念想的余痛绵绵， ”诉尽每个深爱过浙百、深爱过《西厢记》 、深爱过茅威涛的爱越人心中的复杂心绪。钟声敲过，大幕开启，张生着那袭清俊的蓝衫，吟唱“游学中原，脚跟无线，张君瑞雪案萤窗二十年” ，依然是那般骨格清奇、那般洒脱倜傥。意料之中，博得了观众满堂的掌声与喝彩。那一瞬间，我的眼泪悄然落下，心中生出无限感慨。相识已是二十年，二十年来很多人和事从身边、在心中曾经沧海、过尽千帆，而这出戏却一直，在耳畔，在心头。

　　二十多年来，每年都会看很多次《西厢记》的碟片，几乎会哼唱每一个唱段，熟悉每一句台词，以至于在后来身临人生的某个境遇时，会倏然想到《西厢记》中的某个情境、某句戏文。二十年来，自己的人生感悟也加深了对这出戏的理解。经

　　历过缱绻的思念，于是动容于张生“一万遍长吁短叹，五千遍倒枕槌床”的刻骨相思；遭遇过艰难跋涉的无奈境遇，于是理解了老夫人西厢变卦后，张生“奈不何脚下遍地是荆棘”的绝望，和无助地喃喃自语，“你不明白、你不明白啊” ；被焦灼的等待煎熬过，于是会心于张生接到莺莺书简后“花笺上字字幽香喷麝兰，行行是大补元气的还魂丹”那种狂喜；在纷繁的世事中穿梭过，于是深深感动于张生“不才张生岂无志，志在人间觅知音。布衣张珙岂无能，万卷诗书藏胸襟”的书生情怀。

　　在我看来，这出戏是对王实甫《西厢记》非常成功的二次创作。戏剧文本优美、结构紧凑，演员表演挥洒自如、灵动生辉。观众既在冲突迭起中体味这个经典戏剧故事的起承转合，又沉醉在茅威涛俊逸、陈辉玲俏丽和何英空灵的表演中，沉醉在那些优美的唱段里。

　　当年看过《西厢记》之后又陆续在北京的舞台上观看了《陆游与唐琬》 《孔乙己》 《江南好人》 《二泉映月》 《寇流兰与杜丽娘》等浙百的很多优秀剧目。因为《陆游与唐琬》 ，去绍兴的时候要特意去沈园寻找梅花的芳踪，触摸诗壁上陆唐二人惆怅凄婉的唱和。因为《西厢记》 ，我这个生于普救寺当地的山西人，专程去了西厢，感受“梨花溶溶夜，花阴寂寂春”的境界，想象张崔在月下酬唱的无限缠绵……

　　越剧在我的生活中也扮演了无比重要的角色，成了一种生活方式，无形中给予我一种向前的力量。遇到困难的时候，心情不好的时候，我都愿意把自己抛到越剧的世界里，拨开纷扰的世事，让一种纯净的美给心灵带来疏朗明澈。经典的艺术作品是什么，我想，应该如《西厢记》一样，可以让人感受到心灵愉悦的美感，可以深味人生复杂的情感，并且在心中积蓄为一种超越现实的前行动力。

　　感谢《西厢记》的所有创作者，感谢与浙百的缘分！