朱大焱书法作品

　　如果说书法的各体有难易与高低之分的话，那么草书无疑是最难、最高和最具抒情色彩的。草书的随机性和“势来不可挡，势去不可遏”的把控，除了书者须具有娴熟的技巧技法，更有赖于书者的内在综合修养和与生俱来的天赋才情。朱大焱虽对各种书体均有广泛涉猎，真行篆隶都写得不错，但在诸书体中，他最精擅的还是草书，可说是其主打或代表性书体。他的草书行云流水，汪洋恣肆，俯仰生姿，气势不凡，于沉雄中寓飞动，厚重大气而能摇曳多姿，别具野逸之美，恰如饱学的隐士高人，于随意的言谈和举手投足之间流溢出的真性情，亦如“谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨” ，可谓神采飞扬，极具抒情性。看得出朱大焱的草书深得传统经典的孳乳和浸淫，汉代张芝、晋“二王” 、唐代以降孙过庭、张旭、怀素、黄山谷、王铎、傅山等或朴厚古茂，或狂放不羁，或灵动醇雅，或散淡从容，均给了他诸多启示和灵感，但就中得益最多者当属孙过庭，不仅仅是结体及用笔等技术层面的东西，还有其书学著作《书谱》中的哲思艺理，更是使其获益良多。

　　注重借鉴，学习传统，在不断的重温经典过程中临创可说是朱大焱30多年书法学习的基本经验总结。正如其自己所言：“书法及篆刻需要探索创新，但必须具有深厚的传统书法功底和文化底蕴，不学传统经典或者说割裂传统等于是无源之水，创新便成为无缘无故的东西，现在有不少所谓的当代书法一直试图挣脱古人的樊篱，我认为是死路一条。 ”因此，他执着地追求探索，笔耕不辍，坚持每天临帖。当然，朱大焱也不是一味地临写而不考虑创新图变，事实上，他一直没有停止过对笔墨及形式语言的探索。然而，他并不标新立异，刻意制作，与时下的那种只注重形式感的拼贴制作不同，他是由内而外，不断地从经典中品出新味和新意，然后扩而大之，走的是一条临、悟、创的路子。所以他的草书看上去率意轻松、质朴清新、无做作痕迹而有充沛的内心情感宣泄，呈现的是熔古铸今、推陈出新的境界。

　　朱大焱说： “深入传统，这是书法艺术发展的独特规律和不二法门，必须不折不扣地遵循。就我个人而言，继续深入临习传统的经典作品和学习中国传统文化；同时又要用现代审美意识审视和激活传统，用自己的想法眼光去发掘和开采传统里的宝藏。有时候我会感觉越是传统的越现代，当然也要借鉴近代、现代其他优秀作品，唯有如此，才能不断汲取营养，丰富自己，突破自己的创作模式，产生新的追求和创作活力。 ”

　　正是沿着这条道路，朱大焱在研习书法的30余年光阴里，结出了累累硕果，他以不懈的努力向观众和同行证明了自己的过硬实力。