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<p> 中国电影的春节档，除了票房总量之外，在其他各个方面还难以跟北美以至欧洲、亚洲日韩等国的同类档期相提并论。北美圣诞档不仅是高概念影片的狂欢之日，而且是更大多数常规电影的展示平台。相较而言，中国电影的春节档还没有“成熟”到真正为更多不同的受众推出更多不同的产品，并在常规电影体系中实施优胜劣汰的合理机制。春节档中的一些影片，在票房主导的前提下，仍在以投机的心态和博彩的方式进行着无知无畏的档期试验。从一般情况分析，春节档虽然在创意、类型、产品及预期观众的多样性、差异性和连续性等方面，正在极力跟“春节”这一特定的假日和“档期”这一特定的营销策略联系起来，但这种联系是浅表的，并充满着未知的因素。更加值得注意的是，有些春节档影片，往往以“娱乐”之名，极大地挑战技术、艺术的底线，损毁产业、工业的约定，打破常规电影所需的常态和规范，严重透支中国电影的形象和声誉，大大降低了春节档的准入门槛和口碑效应，从根本上破坏了常规电影的经营之道。</p>
<p> 在这种情况下，中国档期电影显然需要在政策导引、法律治理、资本分流、舆论影响、业界自律以及多方力量之间，继续寻求对话和沟通的可能性，以期逐渐符合常规电影所需的常态和规范。只有这样，中国电影才能改变现有的非“常规”状态，在产业结构和文化蕴含之间找到应有的平衡。在此基础上，逐渐培养档期、滋养类型、涵养生态，创造一个丰富多样而又强劲的中国电影工业体系。这样，一个令人满意的春节档期才会在一个常规的中国电影体系里真正成熟起来。</p>
<p align="right"><font face="楷体,楷体_GB2312">（李道新 北京大学艺术学院教授）</font></p></div>