吕小龙工作照

　　吕小龙说，他现在没有钱了。电影《黎明之眼》投资3000万元，他自己“扔进去1000多万元” 。这部慰安妇题材的反战电影，选在9月18日全国公映。吕小龙是影片的导演，也是制片人，甚至还出演了一个角色。事实上，吕小龙曾是邵氏电影时代的动作明星，以颇似李小龙的造型，在多部香港动作电影中，面对日本侵略者，施展了拳拳到肉的中国功夫。这种对战争的关注、对民族尊严的维护，延续到了今天的《黎明之眼》 。

　　这不是他第一次关注慰安妇题材。1991年，吕小龙以其香港公司的名义，帮助韩国MBC电视台摄制组在中国拍摄了再现日本侵华战争的电视剧《黎明的眼睛》 ，该剧后来获韩国电视剧金达莱奖。随后，他筹拍并主演了该剧的电影版《地狱究竟有几层》 ，影片在海外以多种版本上映，引发各国对慰安妇这一群体的关注。在《黎明之眼》上映之前，本报记者专访了吕小龙。

    这个片儿真的做得很辛苦

　　记者： 20多年前你已经把慰安妇题材搬上过荧屏和银幕，为什么今天依然有冲动和欲望拍《黎明之眼》 ？

　　吕小龙： 1991年，在帮助韩国MBC电视台在中国拍摄慰安妇题材之前，我根本不了解慰安妇这个群体，我在香港，不知道这段历史。了解这段历史后，觉得做这个题材是我们的使命。电影《地狱究竟有几层》 ，我一点都不满意，做得很粗糙，当时的环境导致创作受束缚，资金和能力都很有限。

　　记者： 20多年后再拍，是所有的条件都达到了？

　　吕小龙：我在2011年时，开始筹备这部电影，但很多人对这种电影不感兴趣，不愿投资，所以找投资真的很辛苦。很多人原本答应了要投资，当我们景都搭了，他们又说不投了，但我还是选择坚持下去。在资金上，找朋友、利用各种关系，甚至我把自己的身家都扔进来了。

　　记者：所以其实你除了担任导演，也做了制片人的工作？

　　吕小龙：我拍了这么多年的电影，制片人和导演都是我自己做的，我非常了解怎么去做一个片，怎么去完成一个片。 《黎明之眼》真的做得很辛苦。这个作品不可能拿到国际上跟人家的大片比，因为我的资金有限，我的条件有限，总投资几千万元。比如后期制作，我把版权送给德国、菲律宾、韩国等地的公司，让他们给我做后期制作、配音、特技等，这样就用比较低的成本换来了比较高质量的制作，保证了影片的质量。在国内做后期会很便宜，但是质量可能拿不出手。

　　今天的年轻人怎么面对这段历史？

　　记者： 《黎明之眼》跟20几年前萧马编剧的电影《地狱究竟有几层》相比，剧本有改动吗？

　　吕小龙： 《地狱究竟有几层》，讲了主人公秋山和美成为慰安妇的过程，后来她感染了梅毒，又被送到731部队做人体实验，于是这个女孩子发出绝望的感叹： “地狱究竟有几层？ ”这是一个悲剧，今天我不想把这个悲剧再往下讲了。《黎明之眼》讲做了慰安妇的秋山和美，在逃难的路上生了一个女儿，后来跟丈夫和女儿失散，她的女儿也生了一个女儿。60年后，她的外孙女在一个偶然的机会遇到了秋山和美。这个外孙女如何去面对她的外祖母，如何面对这段历史？这就是《黎明之眼》的新视角：现在的人怎么看待历史？

　　我看过一个新闻，一个大学生不希望同学们看到自己的母亲，只因为她是农民，他叫母亲永远不要来学校。中国曾经做过慰安妇的老太太，真的很可怜。韩国做过慰安妇的老太太，穿得干干净净，被她们的孙女、外孙女拉着去街上示威，但中国的少女是不会这样的。8年抗战，日军走过的地方，我们的妇女被凌辱。现在的年轻人，怎么面对这个事实？有些可能真的面对不了。我希望这个电影能让年轻人反思，知道有这段历史，知道慰安妇在战争中受过很深的伤害，丢人的不是她们这些受害者。

电影《黎明之眼》剧照

　　记者：那外孙女的戏是这次加进来的？

　　吕小龙：对，这些新的剧情是严歌苓参与编写的。我当时跟她探讨，她也不想只写过去的历史，觉得可以从现代人的角度看待战争、反思历史，加上现代的故事，在这点上我们想到了一起。

　　记者：秋山和美是日本人吗？

　　吕小龙：她的父亲是日本人，母亲是中国人。她是个战地记者，调查到慰安妇的真相后，被日军发现，强迫她做了慰安妇，并杀了她父母，在他们的遗书中，她才知道，日本父亲是养父，亲生父亲是中国人。所以秋山和美其实是中国人。

　　票房不是那么重要了

　　记者：这是一个沉重的题材，你怎么处理历史跟艺术之间的关系？

　　吕小龙：其实很简单，历史和战争没有艺术性，要把历史事件加工成艺术作品，就要把人物抽出来，进行艺术包装，不要把战争放前面，战争是背景，这个大背景带着人物走。比如冯小刚的《唐山大地震》 ，我很佩服他的处理。如果拍地震，肯定比不上美国，但依靠这段历史写个人物出来，这就好看了。

　　记者：你拍的时候，怎么考虑观众的接受度？他们是否会对这个故事感兴趣，观看体验什么样，这些把握起来好像很难。

　　吕小龙：对，我知道把握起来难度很高，可是我有经验， 20年前我拍过慰安妇题材，所以这个片儿，我一点都不担心。我在国外拍过很多电影，后来回到国内，拍《长城大决战》 《黑色走廊》 《狐仙》等，这些电影当年票房都是排名前十的，我还是随随便便拍的，不是很认真，因为我知道市场就是那样的。可是今天的市场不同了，百花齐放，很多人都在做电影，我要挑战自己了，让观众看到的东西，是从来没看过的。

　　慰安妇这个题材，可能不同的人会从不同的角度看，当你看到这个电影时，会沉思，这里面有哲理、人性的东西。一个年轻女孩遇到了失散多年的曾经做过慰安妇的外祖母，她怎么面对她？是开心还是不开心？她可能会想： “你如果不出现，我的生活会很好，为什么你出现了？ ”这是我们拍摄过程中一直探讨的，每次我跟演员们谈这个话题，她们就会流泪。

　　我也曾经拍过类似《小时代》这样专门针对市场的电影。我们在上世纪七八十年代专门拍这类片，什么片卖钱就拍什么片，我把我的功夫片卖到了全世界，让全世界知道我们的功夫片是最好的。我后来沉默了十几年，因为不想再拍了，拍得太多了。那些功夫片， 10部有9部都是杀人、复仇。从早上打到晚上，再从晚上打到早上，都不知道要拍什么东西，但老外看完就鼓掌，叫我师父。

　　我今天拍《黎明之眼》 ，为什么要这么费力笨拙地去做，因为作为导演和制片人，要找创新的东西，不能总跟别人走。

　　记者：这部影片你期待它的票房收益吗？还是不在意票房了。

　　吕小龙：我不在意了。我现在没压力了，因为我做到了把慰安妇题材搬上银幕。这个题材跟其他的不同，它比钱更有意义。这个电影我拍出来，目的达到了，票房不是很重要。就看人家怎么评价这个电影。

　　记者：讲一场你印象比较深刻的戏？

　　吕小龙：有一场是战争中逃难，母女俩失散的戏，那场戏场面比较大，日本人在街上枪杀中国人，女儿跟母亲被冲散，找不到彼此。其实更加难拍的是床上的戏，我一直给演员们灌输思想，这个电影要真实，想象你们是慰安妇，被强暴，被侮辱，演员们就逐渐进入角色。我也很紧张，我要去控制场面，有时候要清场。这些对演员们来说也很难，她们需要很大的勇气，最终她们也很配合，我非常感动。