《绝对高级》剧照  李晏  摄

　　中法建交50周年，话剧舞台上不少“法国范儿”的作品也轮番登场。作为2014中法文化之春和第五届南锣鼓巷戏剧节双料重头戏，旅法华人导演邵斯凡改编自莫里哀《凡尔赛宫即兴》与《可笑的女才子》的一出《绝对高级》 ，近日在国话先锋剧场与观众见面。

　　舞台上，导演招呼大家抓紧时间做最后一次彩排，可演员们各个不在状态，搞不清主题、记不住台词，甚至都没弄明白自己要演谁。导演无奈之下苦苦哀求，演员们毫不领情反而大倒苦水，所有人乱作了一团。此时，台下已经就座的观众有点儿不耐烦了，在他们的声声催促中， 《可笑的女才子》的演出终于开始——玛德隆和喀豆姐妹俩初到巴黎，对未来的生活充满期待。已到适婚年龄的两人一心憧憬着浪漫的爱情，不仅对父亲介绍的对象挑三拣四，言语间还得罪了两位巴黎贵公子。其中的吉公子为了报复装腔作势的姐妹二人，派自己的仆人“面子”去调戏她们。面对举止高雅、出口成章的冒牌贵公子，两人果然兴奋不已，一场啼笑皆非的好戏也随之展开……

　　作为17世纪古典主义喜剧最著名的剧作家之一，莫里哀作品中对社会陋习一针见血的讽刺，即便历经300多年，如今看来也并未过时，他的《伪君子》 《太太学堂》等经典更是久演不衰。对于古典作品情有独钟的邵斯凡谈到：“它们是经过时间洗涤沉淀下来的结晶，对观众来说没有时空的限制。无论年龄、国籍、性别、种族，都能引起大家的共鸣。作为一名法籍华裔导演，能够生动地将古典的法国戏剧作品呈现在中国的舞台上，不仅仅是我的乐趣，也是我的责任。坦白说，我很厌烦那种包装得看似高级的剧，浮夸的舞台场面和哲人般的台词，都掩盖不了本质上的空洞乏味，看得人只想打呵欠。但莫里哀的作品充满了智慧和幽默，可以让人开怀大笑。 ”

　　身为法国佛洛朗表演学院大师班40年来第一个华裔毕业生，近年来又一直以“丝头爱染色”工作室为阵地在北京摸爬滚打，邵斯凡对于两种文化背景的转换早已熟悉。而《绝对高级》最初的灵感，则来源于他回国后看到的一档相当火爆的综艺节目。“一群来自五湖四海、穿着得体、打扮精致的女孩，在台上等待和评估一位又一位想与她们牵手的男性候选人。每一个新上场的人都要带来几段介绍自己的视频：家庭背景、情感经历、工作、朋友、业余爱好……但很多时候，他们的示爱都会以失败告终。这让我想起了《可笑的女才子》里那两位主人公，就如莫里哀钟爱通过他的戏剧给周围的人画一幅写实又滑稽的肖像，我则试图通过这部作品给当代社会拍一张快照。 ”

　　《绝对高级》采用了戏中戏的形式演出，这在邵斯凡看来，其实是穷则思变的突围。起初，他只是准备将《可笑的女才子》搬上舞台，为了能够让中国观众更深入地领会莫里哀式的喜剧，他还特意将剧中的角色名字以及部分台词进行了修改。但从2012年开始的准备过程，“艰难到夸张，夸张到可笑” ，可笑到让他想起了莫里哀的另外一出戏《凡尔赛宫即兴》 。它的创作背景是国王路易十四要看戏，没有任何准备的莫里哀必须即兴创作。“我将这次话剧准备时的幕后小插曲带上舞台，这样的设置首先是即兴表演很好玩儿，观众会看到非常灵活的东西；其次也是能忠实地展现我们的排练过程，大家可以了解一部作品是如何诞生的。 ”

　　在法语里，“演戏”和“玩”是同一个词。因此在邵斯凡看来，他并不想在作品里融入太多残酷或悲伤。“我们只是在扮演悲伤或者残酷，这与切身的经历是有距离的。就像在《绝对高级》中用的那些意大利即兴喜剧的面具，就是为了提醒大家：这不是真的，这其实是在玩儿。但通过玩儿，同样可以悟出人生的道理。所以我对于这部作品的定位是狂欢，对于演员来说，舞台就是我们的游乐场。而观众也可以不用那么正襟危坐，谁说哈哈大笑之后，就不能再去思考人生？ ”

在《绝对高级》的演出中，还加入了打击乐和小提琴作为场次间的过渡