《出走的决心》是一部根据郑州50岁自驾游阿姨苏敏的真人故事改编的电影，由尹丽川执导，阿美、尹丽川编剧，咏梅等领衔主演。影片用朴素而真诚的镜头，记录了一个传统女性在家庭束缚与个人自由之间的挣扎与抉择，见证了年过半百的李红在家庭与社会的重压下不断成长蜕变，最终实现自我觉醒，冲破世俗网罗、逐梦而行的艰辛历程。

　　在顺从与叛离的撕扯中，影片塑造了一个孝悌有方的女儿形象。《出走的决心》通过回忆叙事手法将中年李红和青年李红相对比、映照、交叉，最终形成了一个破碎又完整的人，恰如其分地让观众对李红的生命历程有了更全面的认识，对她的成长蜕变有了更深刻的理解。从小天真烂漫的李红成绩很优秀，她曾经憧憬着考上好大学，却因为重男轻女的父亲那一句“你是长女，要为家庭分忧”而放弃了学业，回到小县城进厂打工。她是一个懂孝悌的好女儿、好姐姐，但是她的孝悌也是有极限的，她并没有一直无原则无底线地退让。当她为了买车向弟弟追要欠款时，母亲却谴责她没有亲姐姐的样子，她声泪俱下地反诘：“你也是女人，你也当过姐，也当过女儿，为什么不理解我？”早已被固有观念束缚住的母亲却只是呢喃道：“小时候，我娘给我弟蒸白面馒头，我就吃窝头，我从来没意见。”但这一次，李红没有退让，第二天就收到了一半欠款。

　　在矛盾与冲突中，影片塑造了一个勤劳隐忍又独立自主的妻子形象。18岁时，李红梦想通过考大学走向外面的世界；25岁遇见丈夫时，她梦想通过婚姻逃离原生家庭，获得幸福。但很可惜，这两个梦想都没能实现。李红就像是《玩偶之家》中的娜拉，原以为找到了一生真爱，殊不知却是陷入泥淖生活的开端。她仿佛被禁锢在厨房与阳台，丈夫孙大勇则在开放的客厅、餐厅对她发号施令，两道门将她与丈夫隔绝在两个截然不同的世界。在丈夫孙大勇的意识深处，女人就应该为了家庭和孩子终日劳苦、默默奉献，女人所有的含辛茹苦和忍辱负重，都被认为是理所应当的。孙大勇有句口头禅：“谁家女人不生孩子不做饭啊？”正因为这样的观念作祟，孙大勇始终有一种居高临下的权威感，在日常生活中对她冷嘲热讽、横眉怒对、暴跳如雷……甚至在李红出走两个多月后，孙大勇打来唯一的电话，居然是找她要回ETC消费的81块钱。与男性相比，女性对于家庭和婚姻的重视，使得她们往往在婚姻中扮演着忍辱负重、竭力维持家庭和谐稳定的角色，但当女性觉醒，进而向传统观念、道德约束进行挑战时，她们就会努力挣脱束缚，为争取自由平等而斗争，就如李红出走后，成功地开辟了一条路：在路上追求诗和远方！时代改变了她，也成就了她，她成了网红自驾游博主，经济独立、人格独立、思想独立。

　　在妥协与勇敢中，影片塑造了一个甘愿奉献却逼着女儿自立自强的母亲形象。影视剧中传统母亲的形象一般是“贤妻良母”“为母则刚”、吃苦耐劳、勇于担当、甘愿牺牲等传统文化定义下的形象，李红身上也体现了这些特点，但她并没有被儿孙羁绊一生，也没有像自己母亲一样把代代相传的枷锁套到自己女儿的身上。女儿小雪从小目睹了父母婚姻的不幸，她能清楚地“看见”母亲的痛苦、压抑和挣扎，她曾经劝母亲离婚，警告父亲“别这么和我妈说话”，她对婚姻产生了阴影，不想结婚。李红没有因为自己婚姻不幸而赞同女儿的观念，反而鼓励女儿：遇到真爱还是要结婚生子。小雪被公司的末位淘汰制度解雇后，一个人在浴室里心情郁闷，李红走进去抚摸着女儿的头发，给她看自己通过努力拿到的驾照，安慰女儿，只要努力，没有什么事是没办法解决的。在离家出走前，她坚定地告诉女儿：妞，你要自己想办法。李红打破了套在她身上的传统枷锁，虽然在撕裂自身的过程中头破血流，但在破茧成蝶时也完成了身为母亲对女儿的言传身教。不难看出，《出走的决心》中这一反传统母亲形象的呈现，既具有解构和批判的意义，也具有女性意识主导下的女性自我审视与觉醒的价值。

　　英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫说：“一个人能使自己成为自己，比什么都重要。”《出走的决心》塑造了一个思想意识独立、平静面孔下思想波涛汹涌的全新女性形象，如同电影中老师和学生们弹唱的爱尔兰民歌《夏天最后一朵玫瑰》中唱道的那样，“夏天最后一朵玫瑰，还在孤独地开放”。这朵孤独绽放的玫瑰告诉我们，女性电影从来不只有女性主义，其中蕴含着的关于生与死、情与义、理想与现实、成长与救赎，值得人们深刻思考。