华冠（纸本指墨彩墨）　刘伯骏

　　写意花鸟画家刘伯骏一生精研指画、彩墨，书宗秦汉，1942年至1947年在重庆国立艺专五年制国画班师从潘天寿、吴茀之、林风眠、李可染、诸乐三等先生，系统研习写意花鸟画，指画得潘天寿亲授与肯定。刘伯骏八十载如一日，耕耘于中国写意花鸟画领域，今年5月25日仙逝，享年102岁。

　　由北京画院、四川省美协主办的“十指彩墨翔九天”——刘伯骏102岁纪念展于12月7日至17日在北京画院美术馆举办，展出刘伯骏百岁前后的新作约60幅，以此表达对中国画领域期颐晋二岁的老艺术家耕耘艺坛八十载的缅怀与敬意。中国美协主席范迪安认为，从中国画艺术守正创新的意义上而言，举办刘伯骏先生的展览，特别是突出呈现他“十指彩墨翔九天”的艺术豪气、壮志和他直到走向生命终点仍然笔耕不辍、顽强表达艺术向往与意志的精神，能够为他的艺术做更清晰的学术研判，更能进一步讨论20世纪中国画艺术的传承发展与守正创新。

　　“十指指画，溯古通今；彩墨成就，中西合璧；平民视角，自然为师”，本展策展人、中央美院美术馆理论出版部主任红梅认为，刘伯骏先生所开创的指画“骨象”、彩墨“面象”、平民视角的“皮象”，都有待艺术史界进一步挖掘和研究。

　　刘伯骏的指画远承高其佩，近由潘天寿亲授而习之。他将高其佩焦墨入纸，草书入画的狂、怪、乱和潘天寿浓墨入纸，隶书、行书入画的霸悍、雄迈、稳健之风两相融合，奠定了自己书宗秦汉、十指双掌入画的“骨象”。他作品中的色彩，既有中国古典中“随类赋彩”天真烂漫的象之本色，又有从林风眠那里吸收的西方现代派色彩表现性的主观情感表达，并且一改“以彩和墨”而为“以墨托彩”“以彩为墨”，极致于单以彩绘物象而呈现墨气盎然之韵，形成自己独特的彩墨画“面象”。

　　刘伯骏以“平民花中四骄子”——向日葵、鸡冠花、美人蕉、牡丹入画，高古求变革，自然出真魂；又以“文人画中四君子”——梅、兰、竹、荷入画，一如他所言，“长在巴山深谷中”，“不作画奴忆寿翁”。“他以一生布衣之身，继承齐白石以来将中国传统文人、贵族、精英的视角，转而为平民百姓心态，将传统文人四君子题材之傲、幽、坚、淡之风转为赞美物象自身坚韧不拔的野生生命力。”红梅说。

六合同春（纸本指墨彩墨）　刘伯骏