<style type="text/css">.TRS_Editor P{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor DIV{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TD{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TH{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor SPAN{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor FONT{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor UL{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor LI{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor A{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:--系统字体--;font-size:10.5pt;}</style><div class=TRS_Editor><p align="center"><img style="border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-top-width: 0px" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_7/202211/W020221118305747280260.jpg" OLDSRC="W020221118305747280260.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">话剧《你知道我在》剧照</font></p>
<p>　　由中共厦门市委宣传部、厦门市文化和旅游局指导，厦门市山东南下干部历史研究会、厦门市鹭海英烈慈善基金会、厦门市公安局政治部共同策划推出，厦门歌舞剧院创排演出的话剧《你知道我在》是一部现实主义题材的作品，在表现那些日复一日穿梭在大街小巷，保障社会平安运转的派出所基层民警的时候，架构了一个精彩的故事：以主人公王毅刚在处理一起由网瘾少年引发的家庭悲剧为主线，交织与女儿的冲突为辅线，相互呼应，引发自身对工作和对女儿教育问题的思考。虽然没有轰轰烈烈的事迹，却触动所有观众的心弦，它讲述的是许多家庭都会遇到的焦虑，看到的是“从来就没有从天而降的英雄，所谓的英雄，就是那些伟大的平凡者，一次又一次勇敢地挺身而出”。</p>
<p>　　现实主义题材的创作中，我们往往重视的是典型人物形象的创造。因而更为立体地展现真实可信的民警形象，是这次创作的初衷。随着创作的深入和推进，我们发现公安民警这份职业有着平凡生活的烦恼，有着不为人知的喜怒哀乐，但这份职业更有着值得我们去颂扬和致敬的牺牲奉献精神。将这份亲历的感动传递给每一位观众，除了在剧作立意、思想性上做足功夫，舞台呈现必须要有较强的观赏性和可看性。随着时代的变化，观众的审美水平也在发生改变，最明显的就是对于戏剧节奏和信息量的捕捉，我们希望让观众看到一个时空流动、多变的戏剧作品。</p>
<p>　　生活本身就是纷繁复杂的，人所面对的困难也具有多重性，想要更真实、全面地塑造人物，就需要在作品中多角度地展现生活，让人物在不断的行动中展现人物性格。多线叙事可以创造更为全面、真实的戏剧空间，让角色有更多的角度去展现自身的性格特点，但如何做到“杂而不乱”，确保作品的流畅性和完整性是其难点。为此，我们抓住主人公的成长，人物可以遇到各种纷繁复杂的困难，解决不同情况的警情，但困扰角色、引发角色思考的问题应当具有一致性。人物从困惑迷茫到豁然开朗，要完成自身的成长，必然经历一系列的困难、阻挠。这些矛盾的外部形态可以不同，但最终引发角色的思考应该具有一致性。当人物的思考贯穿全剧，最终达成认识上的提升，无论情节如何繁杂，都将做到“形散神不散”，因为人物始终都在解决内心的那个困惑。</p>
<p>　　该剧主人公主线面对的是未成年人的警情，其矛盾双方是孩子和父母；回到家，面对的是女儿的对抗，两条线不断地交织推进，让观众清晰地感受到主人公的反思、挣扎。剧中还有第三条线，是主人公和母亲的冲突。当自己成为孩子，一个中年人面对自己的母亲，观众一下子理解了角色的处事风格从何而来，这也成为人物思想转变的关键点。这部戏让人信服的地方，就是人物思想意识的转折。多线叙事的魅力，犹如真实生活一般，让你看到生活之中的奇妙联系，同时更为有机地展现事物之间的因果关系。</p>
<p>　　多线叙事在叙事空间上是灵活多变的，同时给二度创作提出了难题，如何在演出中解决多空间的环境切换，保证戏的连贯性，导演提出一个画面，主人公置身于川流不息的城市，身后的场景不断变化，但主人公自始至终坚定地在原地伫立。</p>
<p>　　这部戏所讨论的社会议题是深刻的，具有现实意义，而深刻的背后是“以情动人”。多线叙事在不同的叙事线上矛盾的设置是多样的，人物最终解决矛盾都饱含着深情，这也使人民警察这一形象充满温情。无论是同事间的兄弟情，还是对女儿、对妻子、对母亲，或是对父亲的怀念，都令观众为之动容。当然除了这些人与人的情感之外，最让人感动的，也是导演强调的：信念的力量。最后主人公离开人世，他的好兄弟陈江涛呼唤着他的名字奔向舞台前区，舞台上的灯光慢慢至暗，陈江涛跌坐在地上，想起王毅刚这一路的艰辛，心中充满着不舍，他缓缓起身，蓦然敬礼，舞台大亮，身后阳光耀眼的蓝天下，伫立着一群警察，他们用最坚定有力的声音，喊出人民警察的誓言。这一刻观众为之震撼，情不自禁的掌声久久不能平息。</p></div>