无论任何领域，要想把事情做好，基础工作都是最重要的。万丈高楼，没有夯实的基础也难以屹立，更无法实现自身价值和展现其风采。文化建设亦如此，基层文化工作无疑是基础，因为它直接对着老百姓。百姓的事情无小事，百姓的文化更是重头戏。而在基层的群众文化工作中，曲艺又尤其彰显出重要性。

　　2019年9月，中国曲协在辽宁省丹东市举办了“首期全国基层曲艺工作者培训班”。对于基层的曲艺工作者来说，这无疑是一次极好的学习和交流机会，能够零距离地听到全国知名艺术家的授课，受益匪浅。笔者有幸参加了全程学习，尤其是聆听了中国曲协主席姜昆的《你离人民有多近，人民和你有多亲》讲座，感触颇深。课下，与来自全国各地的基层曲艺工作者密切而坦诚的交流，也引起了我对如何开展基层曲艺工作的一些思考。

　　曲艺深受百姓的喜爱。新中国成立后，这项传统艺术在党的重视下，经过几代曲艺人的不断努力，不断涌现出影响深远的作品和名家。出名人、出精品、走向大舞台，这是好事，但同时，基层曲艺工作近年来有被轻视甚至忽略的现象。全国各地情况不同，经济发达地区可能情况好些，但大多数地区的情况恐怕都不容乐观。基层曲艺工作者的境况十分艰难。省级以上的曲艺家协会是有编制、有工作人员、有办公地点、有经费的，开展活动有保障。而绝大多数地市级曲协没有充足的条件，基层曲艺人凭着对曲艺事业的热爱、凭着朴素的感情和自觉性来承担当地的曲艺工作。以我所在的辽宁省丹东市为例，曲协主席团有五名成员，主席是退休干部，几位副主席则都是企业下岗人员，收入既不高也不稳定，有时维持生计都捉襟见肘。每年上级曲协有工作部署，市文联年初要协会汇报工作计划，年中要督促推进，年末要检查验收，事情一件一件都要做，但市曲协没有经费，要办活动就得自己想办法。宣传、文化部门经常下达的一些各种调查、问卷，填写各类表格等，这些都需要人员、时间和精力来完成，基层曲协工作确实十分不易。虽然一直贯彻提升水平、抓人才培养，可一旦出了人才，当地却无法留住，所以基层的曲艺队伍基本上停留在较低的水平。当地人才少，这也是制约曲艺发展的重要因素之一。

　　有些人认为，当今基层曲艺出品的节目水平较低，质量较差。这也许是事实，但并不完全相符。其实，越是基层的节目，老百姓看着却很开心。对于基层群众来说，高水平的曲艺节目没有机会近距离欣赏，他们的文化需要不能指望别人，就得靠自己。基层曲艺人说相声，可能节奏不对；唱京东大鼓，可能味道不够、语言不标准，还带着当地的口音。有些曲艺形式可能已经上不了大赛、展演活动，但在基层活动中非常实用，如《三句半》《锣鼓词》《天津快板》等，百姓看着开心、快乐。基层群众看不到正宗的曲艺，不正宗的看看也不是坏事。有的曲种，他们可能还未学习透彻就去写、去演，对于这种大胆的行为不要简单粗暴地否定，而是要多做扶持工作，让人们知道哪里不对，哪里需要改进。基层曲艺人对曲艺的热爱，真的很值得尊重。

　　丹东市的鸭绿江畔有一只常年活动的快板队伍，每天晚饭后都在这里打快板。这是十年前由几个爱好快板的市民自发的，开始时只有三两个人，就坐在一个长条凳上，旁若无人地打竹板，有时配着音乐打打节奏，只是自娱自乐。因为都不是专业演员，技巧上也不足以吸引人，人们从这里走过时，可能会不自觉地踩着快板节奏行进，但几乎没有驻足观看的。所以在江边的众多活动场景中，这里只是一个不引人注目的小角落。但由于爱好者数年的坚持，便陆续有人加入，打板的人逐渐多了起来。丹东市曲协看到这个现象，为群众的精神所感动，决定投入力量予以扶持。曲协派出了指导老师，一方面教技巧，一方面教段子，同时做一些示范表演。这样一来，每天晚上都吸引很多人围观。丹东市曲协又把这里命名为曲协的快板活动基地，渐渐地，这里俨然成了鸭绿江边的一个景点。因为这里是中朝边境，两国只隔着一条江。竹韵声声清脆悦耳，在蓝天白云的陪衬下，随着轻风飘到对岸。对岸的人也会看到这边的活动景象，可以说是两国人民共同体验着中华民族的曲艺魅力。首期全国基层曲艺工作者培训班期间，就安排了学员在此地现场观摩。有学员感慨地说：这真是一幅有声有色的美好画面，是一道国境线上的艺苑风景线。丹东市曲协派出的指导老师也很辛苦，没有一分钱的报酬，都是义务奉献。这说明，一是曲艺在基层受欢迎，二是基层的曲艺人很可爱。他们自己开心的同时，也给周围的百姓带去了欢乐。

　　对于基层曲艺工作者来说，他们能尽其所能，给身边的百姓提供曲艺节目，即使质量不是很高，但也值得肯定。基层创作的曲艺作品，必须要贴近百姓，贴近生活，又要充满正能量。作品要俗，但一定不能低俗；语言可以“土”，但不可以“脏”；风格上要活泼，但不可以下作。基层曲艺需要多面手和快枪手，有需要时，既要快，形式又要灵活多变。

　　基层曲艺工作者很辛苦，很不易，也很值得尊重，值得点赞。基层曲艺工作者的热情应该得到支持和保护，当然，基层的曲艺工作者还是要努力——该做的还是要做，能做好的还是要尽力去做好。