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　　名家：

　　苏士澍 中国书协理事、文物出版社社长
　　王家新 中国书协理事、北京书协副主席
　　彭利铭 中国书协理事、北京书协副主席
　　王志安 中国书协刻字委员会副主任

　　作者： 周天 刘树峰 裴耀华 宋立安

　　籀散盘的结构与规正的秦篆的结合要做到完美统一

　　苏士澍点评周天篆书对联：这副篆书七言联，笔致灵活，率真随意，写意极浓，看出作者在篆书方面着实下了一番苦功。从结体上看，作者试图用篆籀散盘的结构与规正的秦篆来有机结合，用意和想法都是好的，但要达到完美的统一。如“身”、“作”、“处”等字结合得较好，但“立”、“大”、“夫”三字雷同较多，缺少变化，“须”、“真”字中的“目”字用笔和结字较臃肿无力，有待改进。行书落款较草率，有待提高。

　　“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉……惟笔软则奇怪生焉”

　　王志安点评宋云安行书条幅：该作品运笔跌宕，字形舒展飘逸，且收放有度，轻重有序，书写既流畅随意，又颇具情趣。书法创作有此平和放松的心理，很难得。不足之处：第一，书写速度过快。少徐疾变化，如撇画的直白、牵丝的做作、转折的平拖等，无不表现出平铺直叙的简单用笔之法。蔡邕在《九势》中所说的：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉……惟笔软则奇怪生焉。”此语是很值得玩味的。第二，布局尚可值得推敲。正文书两行半，本是很合理的排列。然紧接着书写上诗文作者，最后排成下端基本齐平，形成了章法的方正呆板。如能把诗文作者移至款行之中，其整体布局定能产生有序的疏密开合变化。

　　此作写得很有才气，格调尚不低，如作者能进一步深入传统，从中摄取养分，加强线条语言的锤炼；同时在章法上留意疏密的构成关系，在艺术上定能更进一步。

　　合理的布局应该是款字的横向长度与正文相仿

　　王家新点评刘树峰行书扇面：这幅作品虽然只有四字，但却呈现出轻重相间、墨色枯润变化，很难得。运笔以涩进之势，营造出线条的沉稳和金石气息，说明作者在创作上有一定的经验。然其中的不足也是显而易见的，如从风格特征看，似乎以取时人特点和自己的风格为主，于传统深入不够，故审美元素的含量也不会太丰富；线条虽然力求变化，但在用笔和艺术语言上均显得简单。另外，章法不很合理，落款置于正文下方偏右组成一组，在视觉上有唐突之感，与正文的疏朗均等对比性与和谐性相比均存在一定问题。合理的布局应该是款字的横向长度与正文相仿（含印章在内），或者可在正文左面落款。以上是个人看法，仅供作者今后创作时参考。

　　要加强读帖，把握米书的特点，吃透笔法和墨法

　　彭利铭点评裴耀华行书条幅：作品书写一任自然，流畅而轻松，章法基本合理。能看出作者在米芾行书上下过一定的功夫，有较好的基础，能把所学的东西施于创作，这是非常可喜的。细审，不足有四：一是字形结构。其中大多数字呈纵势，如笔墨之间距离过大，除了无故的拉长字行外，在结构上造成了松散，减弱了文字造型的自然之美和行气的韵律节奏。古人有：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动……横有可象者，方得谓之书矣。”二是笔法线条。用笔不够精到，起收笔无承上启下的连续性，中段少提按，转折处有使无转，造成了“糙”、“弱”、“散”，影响了气韵的贯通和线条的质量。三是墨色。通篇作品虽有轻重强弱的变化，但蘸墨过强，墨色平板。四是款识。落款两行之间间距过宽，下部平齐，最后留出了长方形的大面积空白，造成了构图的不合理。望继续深入研习，加强读帖，把米书的特点吃透，尤其是笔法和墨法。