浓郁的西藏风情沁人心脾

康式昭（原文化部政策法规司司长）

　　很高兴看到2019版《藏地彩虹》 ，前后两个版本给我的共同感受都是，舞台二度创作高于一度文本。这个戏从主题思想层面来讲，是一曲民族团结的颂歌，弘扬老西藏精神，歌颂生命的光辉，非常有价值和积极的现实意义。

　　从艺术层面来讲，一个非常重要的特色是歌舞分量非常重。其实，歌舞分量重有两种情况：一种是戏不够歌舞凑；另一种是歌舞已成为戏剧的重要内容，不是为拼凑而添加的附加品。这个戏在艺术呈现上，通过歌舞、藏戏，包括唱段等丰富的艺术手段把西藏风情展示出来，既有现实的思想价值，又有相当的观赏性。西藏风情的铺陈沁人心脾，让人耳目一新。把我们不了解的西藏人民丰富多彩的生活融入其中，作为表现的重要内容和艺术手段铺陈出来。

　　看戏不仅要看它的精神高度，也要看它丰富的艺术呈现，从这个意义上说，这部作品的二度创作功不可没。导演熊源伟以西藏风情作为重要表现手法，呈现出很多藏戏表演和长跪长拜的形象，丰富了舞台呈现。二度创作立足于评剧音乐本体又有丰富发展，吸收藏族音乐元素并有机糅合在一起。整台戏不只是主演王平的出色表演，饰演达瓦的小姑娘王婧也很出色，几个年轻演员都很出色，整部戏的舞台呈现让人赏心悦目。

　　戏曲以歌舞演故事，是王国维提出的。到底歌舞和故事是什么关系，可不可以把歌舞展示放到重要的分量上，这是一个值得思考的新问题。戏曲的原始呈现状态就是以歌舞为主。现在有了综合的舞台艺术，但往往只注重故事，而忽视歌舞形态的艺术呈现。我们应该认识到歌舞不是形式，歌舞就是戏曲的重要内容，歌舞在这部戏中体现得非常充分、非常形象化、非常鲜活。歌舞可以成为整部戏的有机组成部分，甚至是重要的组成部分，这部戏的二度呈现让人惊喜。