《火红的山茶花》剧照

　　阳新采茶戏是一种流行于湖北省阳新县、具有浓郁特色的汉族戏曲剧种，距今已有200多年历史，现在的阳新采茶戏不乏现代戏，颇受群众喜欢、专家肯定， 《火红的山茶花》是其中一部具有特殊意义的戏。这部戏的缘起与当年阳新县检察院贯彻落实《阳新县农村犯罪预防三年整体推进计划》有关，以预防职务犯罪为主题。如今这部戏有如一朵“火红的山茶花” ，在阳新县收获各种赞誉，今年更被列为阳新采茶戏传承中心的重点巡演剧目。

　　作为一名阳新采茶戏青年演员，我曾在阳新采茶戏里饰演过多种角色，其中最具挑战的莫过于饰演《火红的山茶花》中的“茶山村村长钱永清” ——一位原本正直清廉的优秀党员，为了救助恋人的孩子，在高速公路土地补偿款的发放中没有经受住诱惑，滑向贪污犯罪的深渊，锒铛入狱。

　　最初接受“钱永清”的角色，我非常担心自己扛不起这个角色。一个清官为什么会成为贪官？如何将人物的心理转变表现得合情合理？在国家一级导演田沔东的指导下，我反复琢磨剧本，最终找到了表演的三个切入点—— “清” “贪”“悔” 。

　　阳新采茶戏的主要声腔是正腔，包括北腔、叹腔、汉腔和四平腔。在该剧的第一、二场中，我需要表现钱永清的刚正清廉。第三场是钱永清的心理的重要转折期，他的恋人、村妇女主任林秋月的女儿生病了，急需一笔钱治病，何副镇长怂恿他挪用公款，钱永清经历了一番内心挣扎。舞台上，钱永清看着墙上的奖状感慨万千，内心纠结“要不要拿这个钱” 。这段我多用叹腔来体现人物复杂的内心活动，叹腔在阳新采茶戏中多用于表达悲惨、痛苦的心理状态，适应于钱永清当时的心理活动。如此处理，给了人物前后转变一个合理的过渡，使人物形象更加真实。最后一场是钱永清的悔悟，我也用了叹腔。舞台上，钱永清戴着手铐，整个人身处链条中间，他的背后是钞票的剪影，唱腔和舞台视觉融合在一起，更具有震撼力，钱永清的悔恨直击人心。我唱道：“晚节名声休提起，回头已是百年迟” 。林秋月上场，哭唱：“可叹你，可怜你” ，继而钱永清自叹自怜，唱道：“我不值……”林秋月“莫颓废”的叮咛，其女“救救我吧，救救我吧”的呼喊，让观众对钱永清的犯罪行为悲叹不已。这部戏深受欢迎，我对表演有两点体会：一是人物表现要尽量走心，二是声腔南北结合，抒情与叙事相结合，让观众对人物情感、故事情节的把握更加容易。

　　至今为止，我已记不清演了多少场《火红的山茶花》 ，从最初下乡采风、到阳新县检察院听取案例，再经过无数次打磨，钱永清这个角色已经成为另一个“我” ，为阳新县老百姓熟知。当年，阳新县检察院副检察长肖绪新用一个真实的、悲惨的案例打动了导演田沔东。这些年来，我们也强烈地感受到阳新人民企盼着阳新采茶戏的春天，企盼着《火红的山茶花》巡演，所以不管条件多么艰苦、演出多么辛苦，我们都努力把包括《火红的山茶花》在内的各种阳新采茶戏带到阳新县的每一个角落。可以说， 《火红的山茶花》起到了较好的警示作用。今天的阳新县农村法制盲区在一点点减少，宣传法制依然任重道远。我觉得，阳新采茶戏不光有文化传承的使命感，还担当起宣传“农村预防职务犯罪”的责任。

　　阳新采茶戏传承中心（原名阳新县采茶剧团）创建于1965年， 50多年来坚持不懈地根植于基层、服务于农村，创作了大量贴近百姓、贴近生活的艺术作品，年平均演出170余场，如《闯王杀亲》 《张无奈拾印》 《三姑出宫》 《山中一片云》《载梦的小船》 《布贴女》和小戏曲《回娘家》等，优秀作品层出不穷，优秀的编导演服化道经验也代际相传，让我们这些阳新采茶戏后辈受益无穷。

　　《火红的山茶花》的红火，折射出古老戏曲的青春活力。我们青年演员要相信自己，深入生活、扎根人民，让阳新采茶戏在农村文化建设中发挥独特的作用。