肖军(西安市民族文化馆馆长、陕西省美协理事)
中国山水画是经过“外师造化,中得心源”的创作过程而创作出的具有中国传统文化的物化符号。既以画者的目光又以画者的精神,创作出客观与主观共生的文化产品。这里主观占有非常重要的作用,也正是主观个性才产生出不同风格的优秀画家。
李云集(西安美术学院国画系副教授、陕西省美协理事)
芦苇萧萧,凉风渐渐,沙汀雁飞,溪桥残月,雨湿石润,行南山北麓,登北岩南眺,泉淙淙隙端下注,出北峡,转南峡滔滔入海,深秋寒意,冬岭萧素,云淡霜天,此时情苦,惟笔墨传之。求笔墨之功,致彰显之大,会其形而得其神。
李永平(中国手指画研究会副会长、中国手指画创作院副院长)
中国艺术是人类情感表达的人文艺术,所以古人说,无情不成艺。中国画要立根国学文化,提高作品的书卷气,使作品有民族性、思想性、哲理性和文化性。要道法自然,热爱生活,在自然和生活中寻找自己的情感表达。要修养个人品德,不忘初心,不随潮流。
陈绶祥(中国艺术研究院研究员、博士生导师)
中国画的所有视觉方法被统称为远法。时下看山水画有时只说“高远”“平远”“深远”这三远法,实际上还有使对象变得扑朔迷离的迷远和使对象变得幽静、幽深的幽远等。在中国的视觉方式中,中国画的视觉就形成了一整套与中华民族文化合拍的远法。
沈荣华(中国美协会员、陕西国画院专职画家)
“凡山水画,意在笔先。丈山尺树,寸马分人。远人无目,远树无枝。远山无石,远水无波。 ”这是王维对山水画的论述。画的是山水,写的是情怀。一幅完整的山水画作品是画家的笔墨技法与胸中之情感结合的产物,最后达到“忘笔墨而有真景” ,“自然境皆天就,不类人为” 。这也是我所追求的。
(以姓氏笔画为序)