肖军(西安市民族文化馆馆长、陕西省美协理事）

　　中国山水画是经过“外师造化，中得心源”的创作过程而创作出的具有中国传统文化的物化符号。既以画者的目光又以画者的精神，创作出客观与主观共生的文化产品。这里主观占有非常重要的作用，也正是主观个性才产生出不同风格的优秀画家。

    李云集（西安美术学院国画系副教授、陕西省美协理事）

　　芦苇萧萧，凉风渐渐，沙汀雁飞，溪桥残月，雨湿石润，行南山北麓，登北岩南眺，泉淙淙隙端下注，出北峡，转南峡滔滔入海，深秋寒意，冬岭萧素，云淡霜天，此时情苦，惟笔墨传之。求笔墨之功，致彰显之大，会其形而得其神。

    李永平（中国手指画研究会副会长、中国手指画创作院副院长）

　　中国艺术是人类情感表达的人文艺术，所以古人说，无情不成艺。中国画要立根国学文化，提高作品的书卷气，使作品有民族性、思想性、哲理性和文化性。要道法自然，热爱生活，在自然和生活中寻找自己的情感表达。要修养个人品德，不忘初心，不随潮流。

    陈绶祥（中国艺术研究院研究员、博士生导师）

　　中国画的所有视觉方法被统称为远法。时下看山水画有时只说“高远”“平远”“深远”这三远法，实际上还有使对象变得扑朔迷离的迷远和使对象变得幽静、幽深的幽远等。在中国的视觉方式中，中国画的视觉就形成了一整套与中华民族文化合拍的远法。

    沈荣华（中国美协会员、陕西国画院专职画家）

　　“凡山水画，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，远水无波。 ”这是王维对山水画的论述。画的是山水，写的是情怀。一幅完整的山水画作品是画家的笔墨技法与胸中之情感结合的产物，最后达到“忘笔墨而有真景” ，“自然境皆天就，不类人为” 。这也是我所追求的。

（以姓氏笔画为序）