邱正伦(西南大学美术学院教授、中国美协会员）

　　“从自然山水到人文山水的笔墨审美形象转型”是一个带有全局性和永恒性的学术命题。尤其面对中国当代山水画创作，这一主题就显得更加重要和突出。自然山水与人文山水的关系、中国山水画笔墨形象的审美内涵、如何实现自然山水向当代人文山水的审美转型都需要认真研究。

　　张渝（陕西省美协理论委员会常务副主任兼秘书长、陕西省美术博物馆学术委员）

　　当代中国画界，喜欢用“精神”二字。古人所说“精神”以及我们今日所说“中国山水精神”中的“精神” ，主要是“情怀”的意思。也只有把西方语义上的“精神”还原为古人讲求的“情怀”时，“诗言志”的传统才能有效接续。

    杨惠东（天津人民美术出版社总编辑、《国画家》主编）

　　在古人那里，山水画的功能在于澄怀观道，山水只是寄寓人文情怀的媒介或载体。20世纪山水画受到多种因素的影响，其功能与审美追求有所改变，但在当代，山水画在很大程度上正在回归其原来的精神追求并有所拓展，致力于探讨人与自然的关系、人与自然的和谐共存。

    罗宁（陕西省美术博物馆馆长、陕西省美协副主席）

　　今天的山水画家，应该站在传统形态和现代形态的双重发展流变中，来寻找自己的艺术坐标。时代的发展，审美追求的变化，要求中国山水画家能有更现代的思维和观念去审视自己的创作，尤其是在长安画派的诞生地陕西，山水画家更应该成就自己的一番作为。

    范桦（陕西国画院院长、陕西省美协副主席）

　　我的画作，是否具有强烈的时代精神？独特的个性语境有多少？我自有知。明心澄怀，以感悟时代；学识博见，以提高笔墨意境。我无法预想我的绘画未来，但我知道，诗性内涵是画的境界。

（以姓氏笔画为序）