草书对联  惊蛇入草，飞鸟出林

　　一幅好的书法作品，越看越有味道，久看不厌，其魅力何来？黄庭坚曾经这样论述： “书画以韵为主”“书者能以韵观之，当得仿佛” 。读李鹏程书法有一种欣赏音乐的感觉，他的楷书如经典交响乐雄浑激荡、行书如古琴名曲行云流水、草书如现代摇滚桀骜张扬、篆隶如千年古调神意自若。

　　李鹏程自幼好习书画，其成长路上，既有赖名师指授，又不离自身刻苦，既得益传统熏陶，又不受成法束缚。

　　“我在传统教育中成长，越是深入，越体悟了书法艺术的博大精深，文化精神的浩渺无际，越发觉得自己的渺小与贫乏。 ”李鹏程曾如是回顾自己的学书之路。他在习书过程中，各体均有涉猎，既重视博采众长，又注意发展个性；既追求一艺之精，又博览群学；既专注书法艺术，又不忘修身养性。从李鹏程的正书中不难看出，他书追“二王” ，对秦篆汉隶、唐代四家、六朝碑版、北魏墓志等传统经典碑帖的研读和临习上也下了颇深的工夫，受北碑影响较大。他的魏碑取精用宏，笔墨融合，用笔既沉实稳健，又展拓自如；其粗细之穿插、方圆之并用，足见笔法之风骨遒劲、奇趣多姿；其向背之呼应、疏密之对照，又显结体的张弛开合、律动和谐，不失大将风范。

　　书法之线条是心象与心境的统一，这种统一不是在心中之意和象的整合上，而是心中之意物化在外在的线条流动上的象，是经线条艺术媒介化了的艺术意象，或者物态化了的书法艺术体验。细细品味李鹏程的行草语言，笔致从容，以势摄笔，俊逸挺拔，以气驭墨，任性挥洒，苍朴之中含着清灵，流美之外又透着奇拙，可以看得出，他的笔下是一种轻松自如的抒写，心手悠然，不激不厉，其极简洁又极富包容性的墨痕，彰显着醇雅而潇洒、风流蕴藉的意态；其烂漫天真、独具匠心的章法布局，凸现着大气磅礴、逸雅天成的律动。

　　书法的顿挫徐疾、方圆利钝、轻重浓淡、伸缩偃起、布白守黑、婉转变换，是书家内心的写照，是情感的表白，是生命的痕迹。李鹏程希冀“用笔墨将文字品评，以心灵同智者低语，通过点画与先贤对话” ，他深谙运笔、用墨之道，笔势上游丝勾连、架构上掎角呼应，笔法上更注重中锋侧锋互用，以达到妍美流变、飘逸洒脱的审美意象。李鹏程在近期的创作中，也尝试将现代审美观念中的留白、布局、气息、情绪等新因素融入创作之中，墨光水色里呈现出一种生生不息、涌动不止的“流之韵” 。

　　李鹏程用自己的书法创作证明着，书法境界是人格境界的迹化，是以艺术方式表达出的人格之美，以达至一种清新洒脱、冲淡清远的艺术风格与境界。李鹏程在继承前人优秀经典的同时，吐故纳新，大胆地借鉴了当代一批优秀书家的创作思维方式，这一切，充分展示了他良好的艺术天赋和不落世俗窠臼的艺术追求，这无疑会推动其书法艺术不断向着更理智的高度发展。相信假以时日，李鹏程在书法道路上将走得更好、更远。

（吴东民 中国书法家协会副主席）

隶书条幅  片石孤云窥色相，清池皓月照禅心