动画电影《白蛇：浮生》海报

　　动画电影《白蛇：浮生》作为追光动画“白蛇系列”的终篇，前续《白蛇：缘起》，后接《白蛇2：青蛇劫起》，弥补了中间“白蛇正传”的空缺。该片讲述了许仙和小白再续前缘、情定今生的爱情佳话，故事丰盈、视效惊艳、细节考究，探寻了“浮生若梦，为欢几何”的精神内涵与当代价值。影片角色个性突出，小白的柔情似水与藕丝难杀，许仙的玉树临风与善良勇敢，小青的侠肝义胆，法海的酷帅高冷，宝青坊主的诡谲狡黠，李公甫的憨萌自恋，鼠精的谲而不正等，构建出人如其面的人物群像。场景峥嵘轩峻，华美奇幻，山峦瀑布、亭台回廊、绣闼雕甍、小桥流水、街巷阡陌、竹烟波月、雾阁云窗皆美不胜收。二郎花糕、碎金饭、粽子等美味佳肴，烟花、爆竹、吐火等传统民俗，以及元宵节、端午节、中秋节、重阳节和二十四节气的巧妙融入，高度还原了宋风雅韵与市井风情。但就叙事而言，《白蛇：浮生》还有诸多不足亟须改进。

　　叙事主线应贯穿始终，不能宾乱主位

　　作为“白蛇正传”，《白蛇：浮生》的叙事主线应为鸳俦凤侣的小白、许仙携手对抗法海，作为主要矛盾应贯彻始终，而配角、反派及龙套角色的故事线应“枝附影从”于主线，做到主次分明、纲举目张。就是说，如乔木一样，枝干应长在主干上，不能如灌木样枝丫疯长、乱长。副线即次要矛盾，也要草蛇灰线、伏脉千里，要有呼应，不能断线。相应的，正反配角也应围绕正反主角来设置，为正反主角的矛盾服务。

　　影片将原作中的主要人物悉数呈现并有所增设，次要角色小青、李公甫、鼠精、宝青坊主设置太多，他们的故事情节，几乎占据“半壁江山”，散乱冗杂，宾乱主位，犯了因果式线性结构电影“一人一事立主脑”的叙事大忌。作为小白和许仙的对立面，法海、鼠精、仙鹤童子等反派之间应该有关联，形成体系。但影片中法海作为大反派，在前期故事中缺席，在故事发展到三分之一时才出现，且前期的次要反派角色鼠精和大反派法海风马牛不相及。

　　开篇应开门见山，简明扼要，直入主线剧情，但本片交代小白和许仙相识就过于冗长，数次“偶遇”后，才得西湖同游。随后小白、小青请许仙和李捕头吃饭，小白和许仙成亲，小青惩治鼠精、府衙偷银子，鼠精给许仙符咒，小白、小青定计测试许仙胆量，宝青坊主戏班演戏，端午节赛龙舟，小白去昆仑山采仙草，李捕头给小青相亲等，其中无关紧要的杂耍情节铺陈太多，和小白与法海的主要矛盾毫无关联或关联不紧密，成为骈拇枝指，没有被妙合无痕地嵌入叙事链中，纷繁芜杂，侵扰了叙事节奏。

　　一言以蔽之，完美的人物关系应谨始虑终，按照正反派之间矛盾的起承转合来组织，不应塑造出很多和主角无关，或关系不紧密的角色来构成叙事支线，削弱或破坏主要情节线，故需拨冗去繁。

　　若处处是高潮，则影片无真高潮

　　“黄金配角”的喜剧性应建立在善意的幽默之上，“黄金配角”是针对人性弱点善意的嘲讽，但若一味的定位为朽棘不雕的“傻笨丑”，就会画虎不成反类犬。

　　设置过多天崩地坼的打斗场面，进行巢焚原燎的视觉混炸，貌似高潮迭起，实则累赘冗余。《白蛇：浮生》从小青化解鼠精给许仙的符咒，小青和法海缠斗，小白在昆仑山和仙鹤童子对峙，小白、小青欲解除许仙心病变出大蛇，直到法海来到许仙、小白家中，小白变为巨蟒，此为第一次令人血脉偾张的对抗，许仙将银针扎在法海手上，小白方逃走。不久小青带许仙逃离金山寺后，法海携金毛犼和小白、小青在杭州开始第二次鏖战，许仙吹笛子将金毛犼变为佛珠，法海知小白腹中胎儿为文曲星下凡后收手。逞奇眩异的恶斗鏖战几乎占据影片二分之一的时间。

　　就因果式线性叙事结构电影而言，真正的终极高潮大战只能有一次，其他大战的强度和烈度不能压过或等同于最高潮。若处处是高潮，则影片无真高潮，若各个矛盾冲突都是重点，则无真重点。如绘画中虚实主次要分明，音乐合奏中要突出主旋律，要彻悟烘云托月、喧宾不夺主之理。

　　结　语

　　中国不缺“好故事”，动画电影视效大都极为惊艳，但如何“讲好”故事则成了“阿喀琉斯之踵” 。所谓三折其肱，如何才能不事倍功半？其实，只要遵守最基本的叙事规矩则可：主宾在位，角色多寡适度，主线突出，叙事节奏合拍，文戏武戏张弛有道，笙磬同音。深谙“繁华损枝，膏腴害骨”之旨，明白过犹不及之理，巍峨壮观、叹为观止的场景不要过多过滥，地崩山裂、熏天赫地的打斗戏不要过烈过频。谨守“中庸之道”，不露斤斧，不要用力过猛，不要口味太重，内容和形式契合无间，癯腴适中，就能事半功倍。

　　（李欣泽系太原师范学院美术与影视学院硕士研究生，杨晓林系同济大学电影研究所所长、编剧、教授）