多剧种演绎《程婴救孤》

　　师徒同台，徒弟刘汴京一亮相就博得阵阵掌声，风头甚至盖过了师父李树建。一段原汁原味的李派豫剧“奴才全将良心昧”，台下掌声雷动。

　　刘汴京是豫剧名家李树建的洋弟子，来自遥远的非洲喀麦隆，现在河南大学攻读博士。2018年，刘汴京跟随李树建学戏，这次来郑州参加“树业建功　为民演戏——李树建弟子公益展演周”，他和师父以及众多同门一起联袂演出，颇得李派三昧的豫剧唱腔，给郑州观众留下了深刻印象。

　　从6月11日开始，由河南省剧协、河南豫剧院、河南省文化艺术研究院共同主办的“树业建功　为民演戏——李树建弟子公益展演周”在绿城郑州连演10场，其中剧场演出6场，社区演出1场，户外公园演出1场，郑州大学演出1场，河南艺术职业学院演出1场。10场演出，既有弟子联袂，也有师徒同台，更有虎美玲、李金枝、王惠、贾文龙、申小梅、张晓英等戏曲名家，以及范军等曲艺名家锦上添花。“戏曲走进民间就生，离开人民就亡”，李树建介绍，10场演出，全部设有公益门票，市民凭借身份证即可兑换。

　　作为当代豫剧领军人物，李树建深耕舞台数十年，由他主演的中华美德四部曲《程婴救孤》《清风亭上》《苏武牧羊》《义薄云天》，多次在全国巡演，并代表国家赴亚洲、欧洲、美洲的29个国家和地区开展交流演出，登上美国戏剧中心百老汇、全球电影中心好莱坞杜比大剧院，成为中华文化走向世界的一张亮丽名片。

刘汴京和李树建（右）联袂演绎

　　展演周首场演出，李树建向挚爱他的戏迷汇报了一组神秘数字——“241 148 93 18 3”。如何解码？李树建说，他收了241个弟子，其中148个专业演员，93个非专业演员，18个女弟子，3个国外弟子。这组数字，也隐藏着李树建“树业建功为民演戏”的初心。

　　少年时代，李树建为吃上白面馒头开始学戏；花甲之年，李树建依然执着坚守热爱的戏曲舞台，为传承发展戏曲奔波不息。为何要收这么多徒弟？李树建回答，专业的徒弟为了传承戏曲，非专业的徒弟为了普及戏曲；徒弟中，有30多名是网红达人，每人都有上百万的粉丝。“树业建功为民演戏——李树建弟子公益展演周”正是李树建与200多名弟子青蓝携手、薪火相传的一次集中展示，也是今年继“大戏看北京——豫剧晋京展演周”之后，由河南李树建戏曲艺术中心具体策划实施的又一大型戏曲演出活动。

　　10场公益演出，亮点纷呈，特色鲜明。开幕演出，邵富有、黄庆华、屈鹏、郝安家等李树建弟子，以豫剧、婺剧、秦腔、蒲剧等多剧种演绎《程婴救孤》选段，让看惯了豫剧的河南观众耳目一新；李树建弟子席梦、付娜娜、戴景超、陈会娟、章漫漫等戏曲主播大联唱，彰显了戏曲的青春魅力；开闭幕综合演出之外，展演周还精心组织了特色场次，比如多剧种演绎全剧《程婴救孤》，多剧种演绎全剧《清风亭上》，以及由李树建弟子PK赛、网络达人正青春等构成的“老戏曲　新传播”专场演出，体现了李树建和弟子将传统文化转化为时尚文化的追求。

　　桃李芬芳，薪火相传。李树建弟子遍布全国9省、40地市，7个剧种。首场演出，李树建弟子、中国戏曲学院本科生、广东潮剧院演员陈伟强的潮剧《赵氏孤儿》情感饱满，唱腔极具穿透力，他拜师学艺的经历也堪称传奇。几年前，陈伟强不幸得了面瘫，苦恼无比。早在2004年《程婴救孤》获文华大奖时，陈伟强就迷上了李树建的戏，得病期间，他把自己关在屋里，每天只看李树建的几部戏，跟着学跟着唱，唱唱哭哭、哭哭唱唱，不知不觉中面瘫竟奇迹般地自己好了。后来，历经曲折，他拜在了李树建门下。“师父的眼中有电，声中有磁。这是医学的奇迹。师父的艺术值得研究，师父的为人更值得学习。 ”陈伟强说。

　　作为最早一批走进直播间开启直播的艺术家，李树建早在2017年就发起举办了“2018首届戏曲稀有剧种贺新春互联网公益晚会”。如今他的“豫剧人李树建”直播账号已有两百多万粉丝，先后在互联网上直播300多场，有数百名艺术家参与，最多时观众达870多万。展演周期间，网红主播联唱、李树建弟子演唱其他名家、其他剧种的戏曲名段成为一大看点。

网红弟子付娜娜

　　快手平台上，付娜娜是拥有200多万粉丝的网红达人。2021年，她拜入李树建门下。最让她佩服的是师父有一种魔力，能在一瞬间入戏，“交流、讲课的时候，进戏特别快”。师父教导她，演员不单单是唱戏，还要入戏，要琢磨角色；不单单要唱李派，还要学习其他流派，琢磨新的唱段，以多种形式吸引年轻人；不单单是传播戏曲，还要学做人，参与公益活动，尽最大努力传播戏曲、传播爱心、传播正能量。展演周首场，付娜娜一段越调名家毛爱莲的《火焚绣楼》，青春靓丽，俏皮轻快，深受观众喜爱。

　　一亮相即让人惊艳的刘汴京，在“老戏曲新传播”专场演出中，又和德国籍小学生思曼达、赤道几内亚籍留学生丹尼尔一起带来了戏曲名段串烧，让豫剧乡音飘向四海。在中国人的印象中，非洲朋友大多能歌善舞，但刘汴京在喀麦隆时并没有学过唱歌，他来中国是为了研究武术，却迷上了戏曲。

　　拜师那一年，刘汴京还不太会唱戏，但看到师父师娘教授弟子，他心里感到暖暖的。刘汴京听师父说戏，学习做人的道理，他说：“师父的表演顺其自然，对人物的理解非常透彻。戏曲的节奏、人物、唱腔，学起来都很难，但我学得很开心，因为戏曲的情绪表达力超强，可以让人放松。”

　　这些年，刘汴京在开封和师兄刘子杰一起，做起了中国戏曲的国际化传播工作，为留学生讲戏曲故事，教他们唱戏，在学校里开展戏曲培训。“他们都很喜欢。没有接触，就不知道戏曲的魅力。接触之后，才会了解它的精髓。文化是相通的，文化可以联合，做伟大的事情。”刘汴京说。

　　95后刘子杰是2014年拜师的，他对师父最大的感觉就是李树建身上的韧劲与干劲。他说，师父经常教导，演员一定要扎根基层，多为老百姓演戏，多培养年轻观众。有观众，演员才有饭碗，戏曲才有希望。作为河南大学音乐学院客座讲师，刘子杰通过河南大学的各类教师培训，传播自己学习戏曲、推广戏曲的经验，再通过这些老师分享给更多中小学生。此外，他还主持了河南省教育厅的戏曲进校园校本实践研究课题，参与了国家级的中国表演艺术传承与创新资源库下的“一带一路”戏曲表演人才研修培训子课题，接下来他希望做更多全国课题，让更多人了解戏曲，传承发展传统文化。

　　做戏先做人，无德艺不立。李树建总结一生从艺经验，形成了弟子们的行为准则。展演周期间，他携上百弟子一起朗诵《李家弟子规》，要求徒弟们始终忠于党忠于人民忠于艺术，追求“业比天大，德比地厚”的文艺精神，台上要拿起架子，台下要放下架子，争做一名本事比名气大的普通演员。这些朴实却蕴含真理的话，都成了激励弟子们不断攀登艺术高峰的准则和动力。

　　《李家弟子规》中，还有特别的“三帮助”“三不管”：帮助子女求学进步、帮助亲属大病就医、帮助弟子渡过危难；不管升官发财、不管职称评定、不管参赛获奖。“三帮助”“三不管”，既有慈母般的温暖，也让徒弟感受到严父般的严格家风。

　　对于演员而言，创作永远是中心任务，作品永远是立身之本。“希望弟子们能做到胸中有大义、心里有人民，像牛一样劳动、像土地一样奉献，真正树业建功、为民演戏。”李树建说。

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