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<p> 罗斌（编剧）：</p>
<p> 舞剧《歌唱祖国》演绎的是一个真实的故事。我们的创作取材于《歌唱祖国》的词曲作者王莘的生平。不能说这个舞剧就是王莘完整生命的总结，只能说这部剧表现了主人公王莘人生中与这首歌相关的一些方面。在创作构思过程中，我们认为非常有价值的是王莘的生命状态，我们把我们对这种生命状态的理解浓缩、提炼，建构了这样的一个结构，形成这样一个故事，主要为了凸显被老百姓誉为“第二国歌”的这首歌在新中国历史上的价值，以及王莘独特的人格魅力。</p>
<p> 在作品的艺术呈现上，我们采用了对比夸张的手法、轻喜剧的风格，是因为王莘性格里有的乐观、幽默的个性，我们巧妙地撷取了他性格中的这些方面，加以提炼和夸张的表现，用一种类似于卡通人物的舞蹈动态方式，构成这部剧的舞蹈语言。在我看来，实际上王莘一生的贡献可以浓缩成《歌唱祖国》这首歌。在王莘的艺术档案中，他创作了100多首歌，但真正为世人所广泛传唱的就是这首歌，而且老百姓给予这首歌“第二国歌”的美誉，也足见其深刻的思想内涵的价值功能，所以这首歌体现了王莘对新中国和中国文化的巨大贡献。</p>
<p> 同时，在创作过程中，我们深刻地体会到“艺术源于生活”这句话的真谛。这部剧中的王莘和他的家庭、他的生活等等，基本上都是真实的。他本人就是这样的一个真实的创作素材和创作对象，这给我们主创团队提供了很多创作选择的可能性。也正因此，我们很天然地做出了用轻喜剧来呈现的选择，这也是我们主创团队在创作方式上的一种认同。另一方面，喜剧风格的中国舞剧还比较少，我们希望能在喜剧风格的舞剧创作中体现正剧的色彩、正剧的诉求，这也是我们在艺术上、创作上的一种追求。</p>
<p> </p>
<p> 王舸(总导演):</p>
<p> 这部舞剧是我第一次尝试用轻喜剧的方式来呈现一个特别主旋律正能量的题材。确定用轻喜剧的方式以后，在整个剧的艺术呈现上，从动作到人物（符合原人物真实的人物性格）以及整个剧情，我们主创团队建立起了一种全新的创作思路，进行了全新的设置，这也是我们通常在舞剧创作中不会做的一种尝试。另一方面，王莘本人在生活中就是一个很乐天、很幽默的人，所以我们用轻喜剧的感觉来呈现，也想通过这种方式来表现那个时代那些人对新中国的爱。我想，这种尝试是最有意思、最有意义的。</p>
<p> 对于《歌唱祖国》这样一个带有轻喜剧色彩的剧，我们当时设计的时候有几个想法。一是基于王莘的性格。因为王莘的儿子告诉我们，“老爷子是一个很幽默的人”；二是基于普通生活中琐碎的细节，如果用一种非常正统的方式去创作可能不会有亮点。这两个原因促使我们想用轻喜剧的、很幽默的方式描写生活的点点滴滴。但是要想实现这样的戏剧效果，寻找和创造出符合这个人物的桥段、符合上世纪五六十年代生活的状态，在那样一种平凡的生活中找到一些生活的小幽默，在戏剧设计上还是有很大难度的，而我们还是努力做到了。</p>
<p> </p>
<p> 杨帆（作曲）：</p>
<p> 从王莘开始酝酿创作，到最终创作写出《歌唱祖国》这首歌的整个过程，这部剧的编剧、导演编织了很多情节，也通过这首歌讲述了王莘的一生，以及时代的变化、国家的发展。所以实际上作品借由这首歌展开，既回顾了那个年代，也观照到当下，并观照他的这一代表作在现代焕发出的生命力，以及这首歌何以广为流传并被称为“第二国歌”。</p>
<p> 整部剧作曲创作可以分两部分来说，一是纯音乐的创作。比较有特点的是：舞剧中贯穿使用了手风琴（巴扬）的器乐演奏形式，比如有一场戏是表现王莘和他夫人结婚，大家都来喝喜酒的热闹欢庆场面，就使用了手风琴和乐队的对话，以及下半场夫妻双人舞等，对手风琴音色的使用都凸显了年代感；在音效的使用上，除了上半场结尾“产房”中不断出现的时钟声音营造喜剧效果，还比如第二场：王莘拎着购买的乐器，在火车上进行创作时，火车与铁轨有节奏的碰撞声形成“节奏型”音效，加上偶尔出现的汽笛声，贯穿整段表演。</p></div>