那柯里村村民毕国华正在刻画他的作品《彝族迎亲》

　　云南省普洱市宁洱哈尼族彝族自治县同心镇那柯里村是一个彝族、哈尼族、傣族、汉族等多民族杂居的村落。作为一个旅游小镇，商业气息却没有那么的浓郁，如果选择一个地方养老，那柯里就很合适，小桥流水，沃土肥田，宜居宜业。

　　在那柯里，闲暇的时光占据了人们生活的一大半，敞亮的大路两旁，店铺半开半掩，家家户户的房门口或两侧，或阳台屋顶，都种满了绿植，随便找个位置坐下，聊聊天，看看风景，忙里偷闲的日子就像被人偷偷动了手脚，拨动了时针，时光慢了。

　　从那柯里村道进到古村，有一座古桥，这里可以看见以往马帮走过踩出来的马蹄印，台阶上被来来往往的人马磨得光滑锃亮。进到茶马古道，窄窄的小路顺着路旁一侧的渠道而下，路两边住着原著居民，家家户户都有个美人靠，廊檐上垂下的红灯笼，石板铺就的小路，只等一场小雨，渲染出一幅属于那柯里的水墨画。

　　这个古色古香的小镇，处处都呈现着历史的遗留，在悄无声息的岁月中，发展出了自己的新文化。上世纪80年代，绝版木刻发源于云南普洱，历经了30余年发展。

　　在那柯里村，十个人中就有一个可以画绝版木刻，这个村子成为了农民画家的培育基地，被誉为“中国农民绝版木刻第一村”。

　　进到那柯里村，一眼就能看见普洱绝版木刻农民版画培训中心，冷光冕是长期驻扎在这里教授农民绝版木刻的老师。

　　春夏时节，那柯里人人都带上了草帽防晒，穿着短袖短裤，进到培训中心的大厅，冷空气和艺术的氛围感扑面而来，不大的培训中心里，每面墙都挂满了学生来写生或者农民培训时所作的画，大门的左手边摆放着一张桌子，坐着几个脸晒得黝黑的附近村民，专心用笔在纸上画着什么。

　　“不是版画嘛？这里怎么一块木板都没有呢？ ”我不禁发出疑问，冷光冕带着善意笑了笑，“您跟我来。”说着，转身出了门，往左手边走去，在大厅旁边还有一个展厅，两处中间有一个类似亭子的地方，走过去一看，写满了绝版木刻的起源发展史。“郑旭，可以说是云南版画的第一人”，冷光冕指着墙上方的第一人说，他开启了云南版画创作的全面繁荣。

　　这面墙上估摸有20来个人，魏启聪、贺昆、张晓春等，都在全国美展中获得过大奖，印证了绝版木刻在学术领域的影响和成就。

尚未完成的作品正在晾画架上晾干

　　往展厅里一边走着，冷光冕一边介绍着墙上的画，“绝版木刻展现给大家的不是那块木板，而是经由木板刻画、拓印在纸张上的画。”一块木版能够印出来的画最多不超过30张，每一次重复的过程都要精心把控，容不得半点疏忽。当最后一次印刷完成，这幅版画印好了，它的母版也就完成使命而报废了，无法再印出作品。

　　展厅中一幅版画的画面里，天空的晚霞印在了水稻田里，远处的房屋也染上了余晖的颜色，颜色丰富又精致，一眼就能让我想起小时候在老家看到的景色。“这幅画叫《孔雀屏》，是我画的。”冷光冕略显害羞地笑了笑。

　　版画家在纸张上创作，把乡间田野、稻米丰收、蛙叫鸟鸣这些生动的画面，加以丰富色彩，描绘在图纸上，再将其拓印到木板上，一幅绝版木刻才算是真正开始制作了，从制作模板到成品售卖，要耗费一至三个月的时间。制作技法是将一块木板进行多版雕刻，将第一个画面仔细用刻刀雕刻出凸版、上色，再将木板上的刻画拓印在纸张上，放至晾画架上晾干。在进行第二个画面的刻画时，需要将第一个版型的部分画面毁掉，以此类推，在最后一个颜色雕印结束后，其他版型自然损刻，如此就完成一幅层次感强烈、无法再次复刻的画作。

　　如此民族风格强烈、生活气息浓郁的绝版木刻，在最大限度凸显出云南艺术家鲜明风格的同时，更是在云南的土壤上撒下多元民族文化融合的艺术种子。

　　“这件作品的作者是这一批学习绝版木刻中，画得很不错的农民画家。”冷光冕指着一幅色彩很鲜艳的版画说。这幅画在众多画中很是显眼，因为生动、鲜活。虽然没有像一些名家大师一样可以1： 1复刻场景，但是可以让人如身临其境一般，像是走过画里的泥巴路，摸过画里的稻谷，站在桥上或者田埂上看见过谁拉着牛耕地，一说画的名字，就更加显而易见了：《农村劳动暮归场景》，这幅画是作者李进昌现阶段的代表作。

　　“‘农民画家’与学习绘画的人群不一样，他们跳脱出了学生固有的框架。”冷光冕并没有刻意指出哪一些是学生所画，哪一些是农民画家所画，我并不懂画，可我很是准确地指出了农民画家的画，冷光冕肯定地点了点头。农民画家的画，用色都很大胆，很是艳丽，画出来的内容也很写实，大部分是他们的日常生活，画面没有框架，也没有结构，在他们的笔下，有星光点点，红灯笼处处可见，微风拂起时农家人肩扛锄头下田，逢年过节时三人两人舂着粑粑。

那柯里村第一期学员李金伦正在印制绝版木刻

　　这些画起出来的名字也很贴近画面，李怡清创作的《农家小院》，院子里养着马匹、鸡鸭，主人家撒着包谷粒，嘴里咯咯咯地唤着鸡吃食，身后是普洱农户家里最常见的木屋瓦房。李绍湖创作的《远去的马帮》，成群结队的马匹井然有序地走在青石板铺就的道路上，马背上的包袱里可能是茶叶，也可能是咖啡。徐培英创作的《年味》，画面里呈现出浓郁的生活日常，临近春节，大家起了个大早，拉牛赶羊，准备宰了过个好年。

　　2015年，那柯里绝版木刻教学学生创业创新教学实践基地正式动工，建成后，便组织开展了5期共100名农民参加的普洱绝版木刻百名农民版画培训班，最后挑选百余幅农民画家作品出版《沃土芬芳——普洱农民版画》作品集，从那柯里培养出来的农民画家，集训完后，回到自己的家乡，教着相邻的兄弟姐妹，口手相传。

　　“不仅为钱这一方面，以往干完农活，我们就约着喝酒，玩牌，人的精神都被消磨殆尽了。”村民们三言两语地说着，如今他们利用农忙闲暇时间来基地创作作品，“我们差不多两个月完成1幅，一年可以完成6幅，一版印10张作品，也就是60张作品，每张作品卖200元钱左右，可以增加1.2万元收入”，村民们仔细地计算着版画带来的收入。

　　培训班成立后，农民们共完成作品上千件，其中更是有90幅优秀作品亮相上海市群众艺术馆。在传承绝版木刻技艺的同时，助推了乡村振兴，通过出售绝版木刻作品，拓宽了群众增收途径。

　　那柯里村的变化，正如那一幅幅生动鲜活的绝版木刻画作，呈现了新时代朝气蓬勃的山乡巨变。

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