民族歌剧《山茶花开》剧照

　　以脱贫攻坚为题材的民族歌剧，已有《马向阳下乡记》这样的优秀作品。近观由步川编剧、傅勇凡导演、石松作曲、江西文演集团出品，江西省歌舞剧院创排的原创民族歌剧《山茶花开》，又另辟蹊径，令人耳目一新，给人以深刻的思想启迪和悲壮的审美感受，堪称一部有精神高度、文化内涵、艺术价值的有筋骨、有道德、有温度的原创民族歌剧。

　　全剧充分发挥民族歌剧的审美优势，聚焦于彰显扶贫干部——茶岭村第一书记唐猛（乡亲们亲昵地叫他“猛书记”）的精神世界和人格魅力。以唐猛为中心，通过他与同样从机关到某村任第一书记的妻子肖燕的心心相印和互诉衷肠，“花相寄，人相忆，心相连，情相系”，展示出他“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的文化人格和“把青春付给人民”的理想抱负；通过他与负责全乡脱贫攻坚督导的林处长从矛盾到和谐的待人处事历程，讴歌了他实事求是、精准扶贫的政绩观；通过他为贫困户四姑婆治疗老寒腿和以赤诚之心感化贫困户曹大旺、曹满财化解恩怨、脱贫先立志，展现他厚德载物、一心为民的高远精神境界……所有这一切，又都是通过声情并茂、朴实无华、具有浓郁江西民歌味的独唱、对唱、重唱、合唱审美地表达出来的。这样，一个靠音乐语言和演员表演塑造出来的形象，便直达观众的鉴赏心理，引起强烈的情感共鸣。要奋斗就会有牺牲，剧末这位深受乡亲们爱戴的猛书记劳累过度，倒在了工作岗位上，真正是鞠躬尽瘁，死而后已！至此，观众不禁潸然泪下，全剧达到了台上台下、演员观众精神产生共鸣的高度。

　　以质朴感人、优美动人的民族歌剧艺术，成功塑造了可信、可亲、可思量、可学习的猛书记和林处长两个新时代人民公仆形象，是歌剧《山茶花开》的最大成绩。他们不但有崇高的信仰、高尚的情操，还有丰富的内心世界和对社会、对人生的严肃又深刻的思考。这样的艺术形象不仅在当代歌剧舞台上十分鲜见，即便是放眼当代舞台艺术创作，也是能在人物画廊中站稳脚跟的。这个成绩，确保了该剧重大政治主题的艺术性呈现，确保了歌剧艺术与戏剧艺术的自然融合，确保了作品文学性和观赏性的并存，对于歌剧艺术的民族化进程具有示范意义。

　　作为一部民族歌剧，《山茶花开》十分注重传承、弘扬由《白毛女》《小二黑结婚》到《洪湖赤卫队》《江姐》等民族歌剧经典作品形成的优秀传统。一是注重核心唱段的精雕细琢。 《白毛女》里的《北风那个吹》，《洪湖赤卫队》里的《看天下劳苦大众都解放》，《江姐》里的《为共产主义把青春奉献》……这些刻画人物精神世界的核心唱段，至今仍被广泛传唱、永驻民心。 《山茶花开》接续这一优秀传统，精心创作了词曲兼美的《待到山茶花开时》 《让脱贫攻坚的胜利旗帜高高飘扬》《轻轻喊声好书记》《我不想和你告别》等核心唱段，有酣畅淋漓的独唱，有情深意切的对唱、重唱，有气势磅礴的合唱，有望经过多演多唱，立得住、传得开、留得下。二是注重多唱形象，少唱概念。实践验证：从“清凌凌的水蓝莹莹的天”到“一条大河波浪宽”，再到“洪湖水，浪打浪”和“红岩上红梅开” ……长驻民心和传唱于世的，都是托物言志、寓情于理的形象。《山茶花开》较好地继承发扬了这一审美优势。“弯弯里格水绕不开座座山，高高里格树摸不到天上星”“神台上打老鼠打到了花瓶”“风吹云，水流沙，是非曲直自会有回答”……无不形象生动，意味隽永。“月儿弯弯星子稀，几声狗叫几声鸡。风过竹林沙沙响，山村有梦好甜蜜”，更是通过独特、生动的形象，活画出山村月明星稀、鸡鸣狗吠的美景。舞台上那山茶花、那榨油坊、那座座青峰、那丛丛翠竹，甚至是轮椅、努比亚山羊……都在托物言志、寓情于理，形象地印证着人与自然和谐相处的生态文明真理，印证着绿水青山就是金山银山，印证着绿水青山靠人的奋斗就能成为金山银山，印证着扶贫先扶志、扶志精神强！

　　原创民族歌剧《山茶花开》是江西省庆祝中国共产党百年华诞的献礼之作。它是主创艺术家认真学习、领悟、践行习近平总书记关于文艺工作系列重要指示精神结出的硕果，是艺术家深入生活、深入民心、坚持现实主义精神和浪漫主义情怀相结合的结果。它的成功实践又一次雄辩证明：鲁迅先生当年举起的“遵命文学”大旗至今仍有强大的生命力——人民的文艺工作者，只有听党之命，自觉地把个人的艺术追求与审美情怀，融入为时代画像、为时代立传、为时代明德的历史洪流中，尊重艺术规律，才能创作出高质量的思想精神、艺术精湛、制作精良的有筋骨、有道德、有温度的优秀作品。

　　期待《山茶花开》沿着其选择、践行的中国民族歌剧现实主义康庄大道继续前进！

　　期待山茶花越开越艳！

　　期待新时代的舞台上出现更多像《山茶花开》这样的好作品！

　　（作者系著名文艺评论家）