<style type="text/css">.TRS_Editor P{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor DIV{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TD{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor TH{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor SPAN{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor FONT{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor UL{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor LI{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}.TRS_Editor A{margin-top:0;margin-bottom:1em;line-height:1.5;font-family:;font-size:10.5pt;}</style><div class=TRS_Editor><p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_6/202103/W020210326268979896274.jpg" OLDSRC="W020210326268979896274.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">薇薇安·迈尔摄影作品　约1974年</font></p>
<p>　　2007年的芝加哥，一名叫做约翰·马卢夫的地产经纪人参加了一场旧物拍卖，并花380美元买下了一只箱子，箱子里除了装着原主人留下的优惠券、便条等各种私人物品之外，还有4万张底片。人们颇为好奇，对这些摄影赞赏有加，于是它们的作者——薇薇安·迈尔与她的身份就这样一点点浮出水面。</p>
<p>　　作为从未接受过一天正规训练的摄影师，薇薇安·迈尔的人生经历之谜是摄影界近十几年来热议的话题之一。在她作为保姆工作的几十年间，独自拍摄了超过10万张底片，从未示人，直至晚年生活窘迫才迫不得已拍卖随身物品。自2007年薇薇安·迈尔被发现以后，有关她的解读从未停歇，熟识她的人们说她：神秘、古怪、隐私，甚至从未想过她会拍照。摄影界的同行评价她：“她的作品很美，她很会构图，我甚至会说她是用正方形底片的罗伯特·弗兰克。”“看到她的作品，是惊喜降临时的那种喜悦，我想这是真正的摄影师。”3月21日至6月30日，由今日美术馆主办的“寻找隐匿的天才：薇薇安·迈尔”摄影展在今日美术馆展出，展览再一次将这位神秘摄影师的传奇呈现。</p>
<p>　　上世纪50年代起，薇薇安·迈尔开始了一面做保姆，一面摄影的平凡一生。几十年间，她辗转于中产家庭之间做保姆，虽然孤僻少言，却忠实可靠。对于雇主，她所求甚少，但面试时必有一求，就是要有足够的空间能装下随身携带的200只行李箱。她曾说，自己的一生就在一个个装满底片的行李箱中。工作中，薇薇安·迈尔利用一切可能的闲暇，背着照相机游走于城市街头。在她的摄影里，城市街头、各个阶层的陌生人和孩子是常见的内容。作为保姆的薇薇安·迈尔接触过很多孩子，因此她拍摄了许多孩子的各种瞬间，有富裕家庭中的儿童，也有贫困阶层的儿童。这些出身不同的孩子在薇薇安·迈尔的取景里展示得一视同仁，体现出她身为女性天性使然的同情与悲悯。此外，她如实记录下了20世纪50年代至90年代美国城市街头的无数生动时刻，也让本属于那个时代“隐形”阶层的人生变得可见。</p>
<p>　　自拍系列是薇薇安·迈尔众多系列作品中最精彩的一部分，特别是她在街边各种场景中的镜子和影子里留下自拍肖像，这些肖像像是一场与自我的对话。“展览通过这一系列形式探寻薇薇安·迈尔性格中不同的层面，和她在不断寻求自我身份时运用到的各种表达方式。如果说这些影像宣告了迈尔的存在，那或许是因为她本来是‘隐形的’，与众多相似社会环境中的人一样。”本次展览的策展人安妮·莫林表示。薇薇安·迈尔在自拍像里与观众“捉迷藏”，观众分明看见了她，身影却总是存在于各种反射的光影中。自拍系列里的薇薇安·迈尔，穿越在主动与被动之间，要么坦诚直面，要么闪烁其词。就像今日美术馆馆长、本次展览策展人张然所说：“通过她的自拍影像，越加清晰地呈现出一个关心社会、热心生活、以旁观者的角色记录时代变迁的普通人。薇薇安·迈尔是一个孤独的奇才——亦是众生、亦是她们、亦是我们。”</p></div>