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<p align="center"><strong>自然佳致 雅俗共赏</strong></p>
<p align="center">——记军旅书法家苗培红</p>
<p align="center"><img complete="complete" oldsrc="W020200730508883950935.jpg" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_6/202007/W020200730508883950935.jpg" /></p>
<p align="center"><font color="#0000ff">苗培红在创作</font></p>
<p align="justify">　　苗培红，又名培轩，号子牛，山东邹平县人，1949年生。毕业于首都师范大学书法硕士生课程班。现为中国书法家协会理事兼教育委员会副主任、中国书协培训中心教授、首都师范大学客座教授、北京卫戍区师职干部、大校军衔。自幼酷爱书法，几十年耕砚不辍，潜心研习。其书法主攻欧、褚，行书宗师“二王”。作品典雅清秀、刚柔相济，书卷气浓厚。其作品多次在全军、全国入展获奖，1997年中央电视台播放了其书法艺术专题片；曾在山东淄博、潍坊和甘肃兰州举办个人书法展。出版《苗培红扇面书法艺术》、《苗培红书法集》、《行楷书出师表》等多种。</p>
<p align="justify">　　几年前的一次书法活动中，军旅书法家苗培红走进了笔者的视线，他为人谦和诚朴，处事一向低调沉稳，不事张扬。常说字如其人，这使笔者想到了他笔下那秀丽遒劲、瘦硬俊朗的“二王”书风。这对于那些见其字而未见其人的人来说，却很难想像那秀美可人的书法是出自一位身材魁梧的山东大汉之手。前不久，因为一次工作上的联系，笔者如约来到苗培红的书斋，聆听他对书法的见解，真切地感受了一番他的艺术人生。</p>
<p align="justify">　　早在少年时代，受家庭的熏陶，他就对书法产生了浓厚的兴趣，也临摹过一些碑帖，但没有去刻意经营，喜欢什么就写什么。作为军人，苗培红不是职业书家。书法对于他来说是业余补趣而已。他回忆说，二十世纪八十年代末，业余时间喜好写字，高兴了便铺纸挥毫，挥洒一下。一次他选了几张自己认为好的作品拿去请教欧阳中石先生，先生看了后，问他的第一句话便是：“你写的谁？”竟把他问住了，他琢磨着自己也临过“二王”和唐楷，至于写的谁，还真不好回答，欧阳先生又说：“如果你写‘二王’，写王羲之、写兰亭、写圣教，那就用‘二王’的风格，用兰亭、圣教的尺子来衡量，用古人的尺子标准衡量你的字，问题是显而易见的。如果写的是你自己，那你写的最好，没有问题，谁也比不上。”先生的话至今对他启发很大，深深地触动和刺激着苗培红。欧阳先生最后还对他语重心长地说：“要选好名碑名帖，认真地临习，不要写自己。”</p>
<p align="justify">　　不久，他拿着自己的字，去求教李铎先生。李铎先生问他怎么学的，他说自己在家写，有时临一下帖，高兴了就写一阵，不是每天坚持。接着李铎先生看了他写的字后就说：“你写的是你自己的体，还没有上路。你的兴趣勤奋做到了，其次还要有很好的悟性。必须从古人那里悟，从范本当中悟，只有这样才是学书的正确途径。所以，必须首先解决学书的路子和方向问题。”两位先生的指导使他茅塞顿开，恍然大悟。他明确了学书之方向，坚持数年，受益匪浅。</p>
<p align="justify">　　后来他又去请教李铎先生。先生说：“每天挤出20到30分钟临帖，千万不能三天打鱼两天晒网，要沉下心来，一笔一画越像越好，按照古人‘察之者尚精，拟之者贵似’的要求去做。目的是把帖上的东西学到手，把古人的法度拿过来，逐步把自己的习惯写法排挤掉，挤得越干净就越有成效。自由体没有了，一下笔就是帖上的意思，就算入门、上路了。”遵循先生们的指导，多年来他一直老老实实地研习书法。1998年苗培红创作了一些扇面书法作品，准备出一本作品集。拿给李老审阅，李铎看后非常高兴，并为他作序。序中有这么几句话：“忆及培红当年来访时，余首次与之谈书，即预言，两三年脱俗，七八年有成，今日观之，果然应验。”李铎先生的话，一直鞭策和鼓励着他在学书道路上不断地继承传统，吸取营养，为其所用。苗培红由此深刻认识到传统书法的继承对创新所起到的关键作用。</p>
<p align="justify">　　苗培红痴心研习《圣教序》数十遍，受益匪浅，书艺愈进。他深悟“二王”境界太高，学“二王”太难。“二王”法书刚柔相间，动静相宜，又变化万千，韵致天然。从古至今学“二王”者无数，可以说千人千面，万人万象，但是得其皮毛者易，得其真髓者难。所以，欲功成“二王”，必须在神采之外还要把握一个“韵”字，这也许就是“二王”书法之真髓。如此看来，悟者必先工，应非虚言。明代彭汝让的《木几冗谈》说得好：“学问之道，唯虚乃有益，唯实乃有功。”现在，苗培红走的正是这样一条谦虚有益、务实有功之路。书法艺术之美是多元的，有壮美、秀美、古朴、劲健等等，而苗培红追求的是典雅之美，追求典雅就是体味平和自然、含蓄委婉、刚柔相济、尽善尽美的境界。在书艺上表现出刚中有柔，柔中带刚，飘逸愈沉着，婀娜愈刚健的中和之美。他的书法创作一直坚持雅俗共赏，既能登大雅之堂，又能做到让人民群众喜闻乐见，因为这样才符合绝大多数人的审美情趣。</p>
<p align="justify">　　近年来，苗培红的书法日渐成熟，成为军旅书坛的代表书家之一，并得到了一些名家的认可，中国书协副主席、北京书协主席林岫曾于1999年冬在《苗培红扇面书法艺术》一书扉页上题诗道：“自然佳致笔悠哉，灵性原须大雅才。开卷闲闲如持扇，清风随手喜徐来”。可以说是对其书法达到“自然佳致”的赞美。</p>
<p align="center"><img complete="complete" oldsrc="W020200730508883954069.jpg" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_6/202007/W020200730508883954069.jpg" /></p>
<p align="center"><img style="border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px" complete="complete" alt="" src="http://www.cflac.org.cn/zgysb/dz/ysb/page_6/202007/W020200730511991799699.jpg" OLDSRC="W020200730511991799699.jpg" /></p></div>