李黎（中国视协新媒体委员会秘书长）

　　我国网民达8 . 54亿，这一数字已超过城镇人口、农村人口等基础人口规模，并在精神和文化层面具备独特性，下沉手机网民3 . 96亿，超七成以上的手机用户有“手机依赖症” 。在三四五线城市网民中，约74 %会把一半以上的闲暇时间用来刷手机。其中，女性且年龄在20岁到29岁用户更明显。手机娱乐方式上，短视频和段子超越综艺游戏。在最喜爱的内容类型上，长视频集中在电影、电视剧、综艺，短视频集中在搞笑和美食。手机视频用户最喜欢的是喜剧、悬疑类电视电影，有81 . 4 %以上用户会观看网友原创视频内容。

　　汤升荣（瀚草影视文化事业股份有限公司总经理）

　　今年获得台湾金钟奖等诸多奖项的电视剧《我们与恶的距离》是台湾公共电视台利用大数据制片的一次成功实践。其中大数据的研究除了应用于确定演员外，还可以用于研究主轴大纲。在戏剧主题研究中，通过梳理事件的来龙去脉、议题的关注焦点、人物角色观点、观点的冲突讨论等，建立“事件-议题-人物”的知识图谱。影视音人才的跨界跨国合作有助于技术艺术的提升。会员是国际平台收入的来源，独家与否是关键。

　　杨夏（新湃传媒有限公司首席内容官）

　　IP的特点是拥有高度黏性用户、话题度高。我们改编IP的原则是，在人物设定、经典情节、台词、整体调性上不做调整，在剧本结构、人物情感逻辑、价值导向上可以进行调整。IP改编的三大核心是核心情感逻辑、经典情节场面、最终的价值内核。所以在改编《陈情令》时，在风格基准方面，设定了美学基调、文化内涵和LOGO使用；在角色设定方面，确定了人物信息、外貌服饰、个人技能、萌宠、精怪等；五大家庭也有明确的画像，包括云梦江氏、姑苏蓝氏、兰陵金氏、岐山温氏、清河聂氏。有了这些标准，才得以保证《陈情令》的改编成功。

　　罗法平（鑫盛传媒制作股份有限公司董事长）

　　新媒体带来的冲击导致有线电视用户递减，当然新媒体为了抢占市场份额不惜血本，如网飞对投资原创内容毫不手软，订阅用户增长营收不断攀升，但债务也在上升。根据新媒体的特性来看市场趋势，悬疑题材类短剧可能成为市场新蓝海，这类短剧的特点是集数少、规格短小精悍、内容聚焦、叙事气氛人设皆有突破。大数据分析在剧本开发阶段应用在台湾的案例仍然是电视剧《我们与恶的距离》 ，费时5个月将社群关键词约1 . 8万笔资料导入了编剧创作，目前这部电视剧在豆瓣上评价人数达17万人次，指数为9 . 5。

　　周晓晗（喜马拉雅副总裁）

　　我们其实是新传播形式下特殊商品的制造零售业，现在内容变现要实现多元化。目前喜马拉雅开始把出品与出版相结合，今年11月17日，与央视综艺频道联合出品了一档大型文化类节目《一堂好课》邀请各学科“引路人” ，为新一代年轻人传授学科精髓，谱写中国精神系列长卷。这显示了内容产品的多渠道智能分发，从键盘到触屏到智能识别，从大屏到小屏到无屏，车联网、智能家居互联，每一件物品都传递信息。

　　顾超（超人睿奇制作有限公司董事长）

用《权力的游戏》中的一句台词来形容目前产业的状况：凛冬将至，群狼策略，可以采取大陆创作、台湾制作、四地合作、布局全球的战略，用高cp值、高原创、高创价，化危机为转机。其中，合作策略是指专业分工、共同出力、降低成本、利润共享；联合策略是指国际大IP、国际跨域合作；长尾策略是指多样化主题戏剧与衍生作品，例如可以由一部电视剧衍生出院线电影、衍生剧、舞台剧、科学综艺节目和互动游戏等。

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