导演王佳纳：这是一部近距离的平民戏剧

　　这部戏是部悲剧，其背后有三个关键词：路、难、情，很有震撼力。戏剧需要好故事、好人物。陈宜禧来自于真实生活，这个人物底蕴很深，他留下的历史痕迹很深远。 《大道无疆》选材自陈宜禧60岁回到故乡修铁路直至他发疯的一段经历，把旧社会里人与人之间的关系、人跟社会的关系、人渴望做事的心情等纠结在一起，谱写出一段很悲凉的故事。它是一部具有思考价值的现实题材话剧，是一部近距离的平民戏剧。

　　在排练过程中，剧组成员积极热烈地发表观点和建议，相互理解与包容，不断将大家共同认可的东西充实到剧作中，力求将人物故事完美地演绎出来。我要求每一位演员要将自己的心和角色的心进行沟通，找出激励自己的点，从点引发角色与表演者的统一，用真实、真情、真诚的表演去打动观众。我们在舞美设计、服装、音乐演唱等方面都融入广东地域元素，希望通过陈宜禧这个人物将广东人的精神表现出来。

　　主演李仁义：他怀揣着朴素的“中国梦”

　　陈宜禧是一位怀揣着修路强国梦想的爱国华侨，他的心中有一个最朴素的“中国梦”的追求。他没想到大清国的官场如此腐败，为修铁路他捐了一个三品官（买官） ，而后买地受阻，村民反对，土匪抢劫……我有一句台词是这样说的：“我又没有做错，官也抢我，匪也抢我，我能往哪里躲啊？ ”

　　扮演这个人物的难点在于如何更准确地把人物在规定情景中的状态表现出来，传递给观众。我琢磨了陈宜禧在不同阶段的心理状态：从海外回到家乡的兴奋心情、遭遇困难的焦灼心情、铁路建成后的喜悦……我的形体、声音、步伐都要贴合情节、人物的年龄和性格。陈宜禧修路修得身心疲惫，我也要演得身心疲惫，我要演得让观众都深深感受到这条铁路修得太坎坷了。把陈宜禧为民族复兴的精神演出来，才是排这部话剧的真正意义。

　　编剧尹继红：创作者要眼睛紧盯着脚下的土地

　　近年来，我先后创作了长篇小说《乡图》 、广播剧《南楼往事》 、长篇纪实文学《万里赴戎机》等，正在创作长篇小说《向北，向南》 ，都紧扣华侨历史文化这一主题。我发现越挖掘素材越多，吸引人的故事越多，取之不尽。江门五邑有着悠久的华侨历史，作为文艺工作者，就是要眼睛紧盯着脚下的土地，双脚紧扒着脚下的土地。这就是接地气，这就是汲取土地的精神和营养。

　　话剧《大道无疆》是我第一次尝试写大型话剧作品。明年，我或许会尝试写写音乐剧、歌舞剧之类，这都是艺术形式上的追求。但是在创作的题材上，我想丰富厚重的华侨历史文化依然会是我创作的主要素材来源，因为在华侨历史文化中包含着最朴素的对外面的世界的想象与追求，也饱含着最朴素的、根植于每个人骨子里的家国情怀，这些元素特别能够感动人。