话剧《连环计》中，董勇饰演班德远 王昊宸 摄

　　“我是演员董勇，在《连环计》这部话剧中饰演班德远。出演话剧对我来说实属‘业余’ ，作为一位中年男人，以话剧的形式送给自己五十岁一份礼物。 ”“京剧坐科七年”“影视演员” ，这是外界赋予董勇的标签。2017年因《戈多医生或者六个人寻找第十八只骆驼》首登话剧舞台后，这一次，林熙越导演再度特邀其“跨界”话剧任主演。

　　京剧背景是导演看重董勇的因素之一，而恰恰这一优势为他带来更大压力，“非科班出身的演员从零迈出一小步都会收获赞扬，而以我的经历来看，如果有0 . 1的偏差都会被评价为不够专业。 ”

　　从京剧到话剧，二者最大的共通性在于——舞台上的每一秒都将直面观众。这也正是与董勇过往拍摄影视剧经历的不同所在。“电视剧更多的是让观众去相信，或是过去式、或是未来式，但这个戏源于现实却又令人难以置信，我是对这个主题感兴趣，带着好奇想尝试一下。我演过太多的警察，选择来演话剧、来演《连环计》就是想让观众知道——我不止能演警察。 ”董勇说。

　　历时四年，八易其稿，这是一个老北京人搬了大半辈子的家，最终明白了什么才是“家” 、什么才是“幸福”的故事。京剧龙套演员班德远奔波了大半辈子，无论是在舞台上还是情感中也没能成“角儿” ，他是一名敬业的演员，又是一位典型的中国式父亲，同时是一个念旧且真挚的情人。如果要用三个词语形容班德远这一角色，董勇的答案是，“男人，他做了一个男人年轻时都会做的事情；老人，他到了开始回望一生的年纪；勇者，他年过半百还敢于对自己的感情再冲锋一次。班德远的这股冲劲儿是最能打动我的一点，也是我骨子里缺少的一点，特别羡慕。这部戏不但能够让我收获一些人生中未曾想过、未曾敢做的事情，我也期待着它能鼓励观众们去想、去做。 ”

　　班德远这一角色对董勇来说极富吸引力，“他向我展示了自己在生活中意想不到的内容，人到中年，仍然可以尝试自己想做的事情。如果用角色来审视自己、如果能够重新活一次，我想活得更精彩。 ”对于董勇而言，他在话剧舞台上面临的最大挑战是——未知。与京剧历时百年的剧目积淀不同，话剧建立在剧本基础之上犹如一张白纸，从无到有的人物形态时刻需要演员去构建与表现，其间充溢着无数的未知及可能性。“我之前为了拍影视剧，好不容易将京剧带给我的一些习惯磨掉，现在重返舞台需要找回来，这也是一种锻炼，因为观众对我在戏剧方面的期待会更高。 ”

　　《连环计》的命名源自从北京的二环接连搬到六环外的剧情与京剧《连环套》的结合，还原了一个老北京科班儿龙套小人物的生活样貌。在北京城传统与现代文化的转型之间、在父子亲情与黄昏恋情之间、在架构冲突之间，相继完成个人的自我修复与成长，映射出有关教育、住房、拆迁、代际观念等社会议题。

　　“班德远不断地搬家更近乎于人心未定，他真正的迷茫源于这个日新月异的时代。 ”董勇如此理解这一角色，“我从村里跑回来，抛弃了王金花，我认；老婆跑了、去修炼了，我也认；儿子给我惹了一车皮的祸，我都认。 ”这是班德远一生徘徊在认命与反抗间的博弈。一环一环的往外搬，圆场一圈比一圈跑得远，从漂泊到回归，一来一回间见证着这座城快速变迁，而人心也裹挟在社会洪流之中随波而去。儿子永远撇不清与女人的纠缠；垂暮之年，老人却只想在孤独中找个人陪伴说会儿话，可却发现，马坡不再是原来的马坡，“李铁梅”也不是过去的“李铁梅” ，钱谈多了伤感情，谈感情也伤钱，没“戏”就不谈别的。末了，摇滚与京剧相碰撞的空灵音效间有穿越之感，贯穿始终的，是在意识流中寻觅着人与人的时空对话……

　　《连环计》剧末，以一种愈发轻快、含有喜剧色彩的方式传达出主人公的现状、理想与自我认知，每位观者也将收获个人内心所诠释出的班德远。烟火之间见时代，洪流之中审现在，人们总是不断地缅怀过去、追溯故里，而人间真情如今能否再留住？