与其寻找情感乌托邦，不如独立自主

——女性主义研究者盖琪、女编剧江光煜眼中的电视剧《我的前半生》

　　电视剧《我的前半生》已经播出大半，在热播的同时也在网上引起热议，尤其是围绕剧中以罗子君为代表的女性的婚姻观、爱情观、事业观引起了广泛争议。在剧情前半段，家庭主妇罗子君完全依赖于丈夫陈俊生，到婚变之后，成长为独立自强的职业女性。在这一过程中，她与闺蜜唐晶的男朋友贺涵的情感纠葛又引发吐槽。可以说，近年来，从未有任何一部剧像《我的前半生》一样击中都市女性的痛点。就观众热议的问题，本报记者采访了女性主义研究者、首都师范大学文化研究院副研究员盖琪和以创作都市情感剧、偶像剧见长的女编剧江光煜。

　　记者：在前15集里，罗子君这个角色是被吐槽得最厉害的，有观众认为她过于依附于男人，无知，同时还惹人讨厌，您怎么看？

　　盖琪：相较于美剧《傲骨贤妻》 ，这种围绕男人转，把男人奉为天的婚姻观是极其落后的。

　　江光煜：亦舒的小说特色是女主角都比较通透、知性，活得比较理智。电视剧《我的前半生》的改编脱离了原著，尤其是婚变前的罗子君的人设。作为编剧，我能理解制片方为了让观众迅速入戏，迅速引起话题，把罗子君的性格变得更加生活化，而且前后对比极其强烈，让她在一开始是一个不太讨人喜欢的主角，这个套路非常像前几年流行的婆妈剧。罗子君离婚后就比较接近原著小说的样子，想通了很多事情，变得干练、通透。

　　记者： 《傲骨贤妻》中的女主角和罗子君开始的情形类似，关于两个人物最终情感、事业的走向就更有对比性，不知道您怎么看？相较于中国，美国法律对离婚案件中过错方的处罚非常重，这可能也是中外家庭剧中女性角色选择不同的根本原因吧？

　　盖琪：是的，具有深度的电视剧应该超脱简单的道德层面，回归文化、社会根源。从人性来讲，可以相信爱情，但不能相信爱情的忠贞，一个充分社会化的人，一辈子专心如一，本身就几乎是不可能的，女性把情感寄托在男性身上，就是乌托邦。在电视剧中，也要分类来对待男性出轨问题。如果是一时冲动，可以宽恕，但是如果是认真的，则更多该考虑的是物质补偿问题。归根到底，婚姻是责任共同体，在两情相悦的基础上，双方要基本权责对等，不能把维持平衡的责任都推到男性的道德建构上，因为男人也是人，人都是利己本位的。 《傲骨贤妻》中讲述的是美国女性的成熟独立，比如没有爱的夫妻还能保持扶持和尊重，比如女主角独立奋斗事业，后来又交了新的男朋友，但是结局都分手了，并没有回归爱情和家庭，可是活得很快乐。

　　江光煜：罗子君离婚后接受老金这段，在小说中也有类似的情节，老金是个社会阶层比唐晶和贺涵低很多的老男人，但罗子君不是嫌贫爱富的女人，是个可爱的女人，这点塑造得还是挺成功的。但是贺涵的角色有点类似“知乎大神” ，全知全能，是现实生活中不存在的男人，什么错都不会犯，充满主角光环。在这一参照下，罗子君的独立还不是完全的独立，因为不管什么事，都会有一个全能“开挂”的贺涵来帮她，这不现实。

　　记者：对于女性独立这一话题，《我的前半生》也有一个经典的情节设置，即女主角曾被抢过老公，但后来她又抢了闺蜜的男朋友，您怎么看？

　　盖琪：在《傲骨贤妻》中，女主角跟老公过去的情人在开始不知情的情况下成了闺蜜，后来知道了，生气了一段时间，但是最终又互相谅解。可以说，当女性真正要走向独立时，她便不会再以男性作为自己心中衡量一切事物的准则。

　　江光煜：在剧作设置上，罗子君可以得到贺涵的帮助，但衡量她有没有成长、独立，归根到底还是要看她对待帮助的态度，是主动索取还是被动的。整部剧的人设、情感结构架构、人物阴暗面的设置都特别棒，从剧作的角度来看没得挑。但是从主观情感层面上，我不认同抢闺蜜男朋友，也不认同无限索取贺涵的帮助。网上很多观众骂罗子君抢闺蜜男朋友，但是从剧作的角度看，这么设定是很有张力的。她离婚后，闺蜜给了她很多情感上和事业上的帮助，对她来说就是恩人，这样一来罗子君就要面临很多选择：到底是选择友谊，还是选择爱情？这是一个两难的境地，把一个已经成熟了的女人、一个经历过挫折的女人、心理逐渐强大的女人又推到两难的境地，看她做出什么样的选择，这点还是很有意思的。