对于春晚语言类节目，我有三个字想说，就是：近一点儿。首先，这个“近一点儿”指在表演距离上。仅就相声而言，相声演员习惯能够及时了解观众的反馈并且调整自身的表演状态，有些“包袱儿”需要“小嘀咕”才能有更好的舞台效果，离观众一远了，你就给自己一个心理暗示——得嚷嚷，那一切表演技巧就都无从谈起了，通过声音的变化去描摹人物心理表现、情绪变化的处理也荡然无存。第二，人物形象尤其是演员所代言的人物形象能再离观众近一点儿。当然，这一点上，每个人的艺术处理手段不同。比如，姜昆先生对充满幻想爱吹牛，贫嘴又有些胆小怕事儿的男青年的成功演绎，才铸就了《虎口遐想》 。 《新虎口遐想》中，虽然同样塑造了一堆看热闹不嫌事儿大的吃瓜群众，也看得出姜先生在极力捕捉新鲜事物。

　　当然，更重要的是题材上的“近一点儿” ，我们近几年来，听了太多的“大主题”“高立意” ，语言类节目能否承担这一使命暂且不论，但至少从创作角度上，大主题是需要以小见大而不能高高在上的，我们需要通过普通人的生活琐事表达预期的主题。但事实上，很多演员是不太了解其他社会群体或其他职业的人的生活的，所以当我们选取一个特定人群进行创作的时候，有时候是闭门造车的。老的优秀的作品，有很多可取之处，对观众，对从业者，对组织者，都有启发意义，我们应该学习并且贯彻下去，希望我们的作者、演员、组织者，能够再离观众近一点儿，可能明年的节目还会“好一点儿” 。

李寅飞（大逗相声社负责人）