正剧应是抗战题材作品的主流

仲呈祥（中国文艺评论家协会主席）

　　我很喜欢这部剧，王朝柱同志的创作道路、创作精神，贵在一个“正”字。当前，多样化是主流的，但我们永远不能忘记自己的正。 《太行山上》这部戏的播出，其重要的意义就是：倡导了抗战题材的主要创作道路和创作精神。我们不反对多样化，也不能只有一种形式，但主流还应该是《太行山上》这种，因为这部戏具有较高的历史品格和美学品格，以王朝柱同志为代表的创作集体走进历史的真实，感悟历史的真谛，然后艺术地再现历史的真实，揭示历史的走向。这种创作是永远具有艺术魅力的，正如另一位著名军旅作家王树增说的，一个民族最宝贵的是民族的精神图谱，精神图谱需要这个民族选择历史节点来传承并且深化它。纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯胜利70周年就是一个重要的节点，在这个节点上应该张扬这样的作品，提升民族精神。

　　其次，这部戏在当前播出具有一种引领性。在中宣部和国家新闻出版广电总局的领导下，从《东北抗日联军》到《太行山上》 ，再到即将播出的《黄河在咆哮》 ，中央电视台作为国家电视台坚守了正确的播出导向。特别是在电视剧上，我们确实面临一个问题，即如何描述历史的真实，比如有部戏一开头就说在1937年军统派出56个特勤人员布满这个镇子保护国宝，1937年发生了七七事变，但七七事变时还没成立军统；还有一个方面，即如何更宏观地再现历史的真实，比如《太行山上》就写出了中国共产党领导的抗日民族统一战线，其最大的特点是依靠人民，人民抗日。蒋介石抗日最大的局限就是他只是国军抗日。如前所说某剧偏偏要写一个镇子的抗日力量全是军统，不见人民，这就不符合历史的真实。

　　我们在理论上也要防止一种偏颇，我不反对研究那些非主流的东西，但是不能忽视人民，这是中国抗日战争题材影视创作的重头研究，理论批评研究，要防止二元对立、非此即彼，把复杂的问题简单化，这样一种研究思维是不值得提倡的。在作品的讨论中，大家要有一种说真话、塑正气、求真理的精神。

　　《太行山上》确实走进了历史，这部戏是一部形象的历史，它是民族精神图谱的再现，这是主流，是主体，我们的理论批评决不能丢了主体误导创作、也误导观众。