城市是当代中国社会经济与文化发展的驱动器，信息社会的一切物质文明成果都可以通过城市这个驱动器而得到充分的展现。节奏与变幻，是我们每个生活在城市中的人感同身受的一种生活体验，这也是张广才通过中国画表现的一种审美经验。

　　传统中国画切入当代现实社会的角度是多侧面的。比如，从最能体现这个时代视觉特征的城市景观来展现人文与自然的关系；再比如，从捕捉现代社会心理的角度来发掘物质文明的高度发展给人们心理造成的种种焦虑与自癖；还比如，通过塑造当代现实中的各种人物形象以展示现代人的精神风貌，等等。这些内涵与精神的表达，无疑也要求中国画的笔墨语言随之进行必要的调整、通变与创新。在某种意义上，笔墨语言的转换与变化，在艺术的本体上体现了中国画在切入当代现实社会的过程中所必须经历的现代性的变革。应该说，传统中国画能否深度地切入当代现实社会，既取决于艺术家的现实敏锐性，也取决于艺术家能否将这种敏锐性有效地进行文化内涵与形式语言的转换。

　　张广才新近创作的《时尚进行曲》系列作品，试图从水墨写意的角度推进中国画城市题材的表现。画面广泛涉及了购物、休闲、瑜伽、走秀、滑板、摇滚、蹦迪等典型的当代城市生活内容，表现形象以“80后” “90后”时尚青年为主，作品着力捕捉了这一代人在当代城市生活中焕发出的特有的青春朝气。他们并不满足于上一代人的生活观念，勇于在生活方式与道德观念上“出走” ，让他们既经历了更丰富多彩的商业竞争，也在每天的打拼之中享受当代信息社会的消费生活。作品表面上表现的是他们休闲式的消费生活，而通过人物形象呈现出的却是快节奏生活中的一种打拼和创业精神，“变幻”既是他们不安于现状的挣扎，也是他们为人生理想而进行的新的选择与挑战。

　　张广才塑造的这一代人的形象，不是通过素描加笔墨的写实语言再现城市生活场景中的人物形象，而是大量借用了传统中国画的留白空间、洗炼的人物造型和富有动感的人物体态来表现当代人的城市生活感受。他的这些作品，删除了背景环境的描写，仅仅通过人物的动态与服饰彰显这代人的青春活力，甚至省略了人物面部表情的刻画、人物具体行为的描述。人物体态被赋予一种动漫式的简洁化与夸张性的处理，这既显示了当代无限复制的电子图像对于绘画的影响，也揭示了当代青年对于个性化生活的追求也往往落入全球性陷阱的预言。

　　画家在这些人物的表现上也改变了艺术家自己惯用的素描加笔墨的语言模式，而是以速写式的笔法、信笔挥写的果敢和不加修饰的笔墨捕捉那种隐含在青春胴体内的活力。用笔，则故意追求一种直白的平淡，抓形之中略见率性的洒脱。用色，也一改温润秀雅，以平涂和浓丽之色表现现代生活的色彩观念，追求色相与色块的变幻与节奏。

　　张广才富有探索性的《时尚进行曲》系列作品，让人们看到了传统中国画还能如此地表现当代城市生活的节奏与内涵，让人们看到了传统中国画在直面当代生活时所焕发的一种开放性与开拓性。

　　当然，这些作品在形象的表达上不是没有提高和深化的空间、在笔墨语言上也不是没有锤炼与升华的余地，但更重要的是，中国画这些探索的出位性和当代视觉体验的切近性。如果是老生常谈、旧瓶新酒，不管是多么的完整，也不管是多么的老到，那也是远离这一代人生活的故旧文化，这种艺术的心态不要也罢。

　　（作者为《美术》杂志执行主编）