世界五大国际电影节和中国电影的金鸡奖，在颁奖典礼上常会提到当代优秀电影的界定标准，获得的三点共识却惊人相似，即故事好、明星支撑、技术制作精良。如果按照这样的标准，我们走出去的电影作品，有多少做到了呢？
中国电影：应当如何“全球化” ？
在全球化浪潮中，中国文化的多元化演变有时令人困惑。我们惊奇当代中国美术作品特别是油画在欧美国家的迅速走红，许多作品不断售出天价，而中国的许多老百姓却难以看透这些作品的立意是什么，美在何处。在欧美颇有影响的蔡国强的焰火，作曲家谭盾创作的音乐，究竟有何亮点，众说纷纭。人们或许要问，我们的艺术价值观和审美意识是否已“滞后” ，是否真的与现代“脱节” ？我们还会想到，在中国某些城市时而惊爆的行为艺术，往往以血腥、赤裸、自虐等方式刺激大众的眼球和神经。
无论我们承认与否，包括影视在内的中国文化，已经不由自主地卷入了世界流行文化大潮，直面大风大浪。
再看近年来中国电影在全球的走势，近乎差强人意。来自国家广电总局等权威部门的统计数据也证实，中国电影的外销呈“三少现象” ：一是海外票房少，二是连续增长少，三是进入海外主流院线的中国影片少， 2010年达成出口交易的纯国产影片仅一部！世界五大国际电影节和中国电影的金鸡奖，在颁奖典礼上常会提到当代优秀电影的界定标准，获得的三点共识却惊人相似，即故事好、明星支撑、技术制作精良。如果按照这样的标准，我们走出去的电影作品，有多少做到了呢？
这三项标准，不可谓不严格，但纵观当今中外影坛，优秀电影仍历历可数。美国2011年推出的动画片《里约大冒险》 ，任何一部影片，倘若只有流光溢彩的画面表层信息的展示，缺乏情感深度和思想深度的挖掘与传递，这样的影片只能为观众提供感官刺激的短暂畅快，却不能成为令人回味和叹赏的经典佳作。 《里约大冒险》这部影片，抓住了当今世界面对自然生态遭受破坏的现实主题，从保护珍稀鸟类入题，对鸟类在绿色雨林里和绚丽花丛中的欢唱，作了美好动情的渲染，对人类保护自然生态的理念予以艺术化和影像化诠释，给人留下了深刻的印象。该片还对里约目前存在的贫富悬殊的社会现状，作了富于实感的对比呈现，使观众联想到数年后世界杯和奥运会举办地所面临的各种难题，以及对这座城市将会发生改观的期待。影片展现给观众的想象空间是立体的、动态的，也是深刻的。
回顾二十多年来，中国在国际电影节获奖的一些作品，有不少是表现平民大众颠沛苦涩的生活，比如，人性的扭曲，精神的失落，感情的悲凄，整体调子灰暗低沉，人物邋遢土气，难使中国观众喜欢。有些电影没有通过政府审查就送出去，成为所谓“地下电影” 。而中国参赛奥斯卡的某些电影，实属给人家凑热闹，年年送，年年落选，屡战屡败。以2010年选送的《唐山大地震》为例，美国人拍灾难片多了，论故事、论场景造型、论表演、论特效，目前而言，中国影视人的创制能力是难以超越某些国家的。再说美国灾难片虽然拍得多，但奥斯卡给奖的却极少，卡梅隆的《泰坦尼克号》是个例外。为什么，因为灾难片大都属于商业片类型，看起来热闹，却难以较深的挖掘和成就作品的思想情感内涵和艺术品格。数年前，海外华人评论家周蕾就谈到，中国的某些电影人，通过在电影中把中国现实村落化、场景化、甚至部落化、原始化获得“被看” ，通过将民族生存状态自我卑贱化而争取获奖，这种创作观念和创作心态，令她深恶痛绝。
中国电影国际化，世界电影多元化，是当代世界影坛发展的大趋势，所以，中国电影人决不能满足于功夫片的一枝独秀。就是拍功夫片，也要精打细磨。李安导演的电影《卧虎藏龙》之所以在国际影坛有好的口碑，有国际化影响，主要在于该片的情节设置、画面构思、演员表演等独具美感。就情节而言，较之其它功夫片，该片更具人情味，武打设计更讲究技巧，不是简单的刺刀见红。并且全片画面造型精致优美，富于情调。比如竹林追逐的一场戏，人在竹梢翩然行走，给人一种诗情画意、飘逸梦幻的感觉。在欧美观众眼中，这部影片展示出的是奇幻美妙、令人惊叹的东方传奇，周润发、杨紫琼、章子怡演绎的仗义柔肠的武男侠女形象，让老外亦感觉耳目一新。
谈到中国影视艺术家们的想象力和创造力，可以说我们并不逊于国外导演。张艺谋参与创作和导演的北京奥运会开闭幕式， NBC转播创造了历史最高收视纪录，中国人的艺术创造力和表现力，令全世界观众震惊、震撼，好评如潮，这难道不足以证明中国导演和中国艺术作品的世界一流水准吗？
既然我们可以在运动场，在舞台展示出举世瞩目的如此宏伟壮丽的艺术画卷，难道就不能在银幕上展示中国影视人非凡的才情和艺术造诣？回答是肯定的，无可置疑的。中国影视的未来，一定会更加灿烂辉煌，对此，我们充满期待。我们中国人有自己的灿烂历史和厚重文化，犯不着丢弃中华民族的精神本质，老去琢磨如何去迎合外国人的心理和口味，中国影视人的创作思维关键是要对自己的国家和人民心存热爱、情怀本真，关注现实存在，关注底层群体的生命状态，心气要净，底气要足，才能把作品做好，才是应该念的真经。