刘云作品

　　在北京798国际艺术交流中心看到刘云先生的作品还是很惊艳，一是刘云作品的现代性精神性;二是彩虹桥式的策展，直接把他上世纪80年代的作品和近年新作混搭在一起，观众可以通过展览迅速了解画家的艺术概貌。刘云早期创作在上世纪80年代中后期至90年代初，那时候他的艺术非常具有实验性，画作比较注重内心世界的呈现，几乎通过画作可以进入一种心理分析的状态，这种内省性创作，加上一些构成感、平面性等因素，成为一个引领时代的风向标。这次展览能再看到他上世纪80年代的一些作品，以及后面看到的他的新作，我经常把这样的一种策展方式叫彩虹桥式的策展——这一端是早期作品，我们可以忽略中间的变化，直接再看到最新的作品。这样既能看到他艺术创新的脚步，又能看到他艺术的延续性。

　　刘云的中国画是从西画入手的，他将西画的概念运用于中国画创作，画面开始有了光，有光就必然有影，他开始描画阳光对于物象的改变，色彩、形象很接近油画。但是中国画更注重内心对于物象的整体性描述，换而言之，中国画主要探求更深邃的自我认知。这种绘画方法运用伊始，其绘画中更多的形象是外化的，刘云所有的创新都是为了解决这个矛盾。

　　刘云作品的“内光状态”特别明朗清晰，他有探索的胆量和自信，在一大片山林树木中突兀地留出一线白光，这种光具有巨大的能量，呈现出他强大而安静的内心世界。更有意思的是，这种内光尽管不是很强大，却光芒万丈，与天地同辉。这其中有湖湘文化对他的影响，我一直在研究湖南的艺术家，他们天生有一种与人和世界的亲近关系，因此他们的艺术呈现非常强的亲和性，表现的内容跨越较大，极具包容性。在刘云新作中，我们能感觉到图像背后精神性的部分十分活跃地存留着，画面后面好像有什么东西在晃动，吸引观众不停地探究，其中的内涵性是显著的特点。画面已不是简单的具象，而是内涵丰富、精神性充盈、极具现代感的抽象。

　　明暗对比，冷暖对冲，营造安宁和谐的氛围。刘云新作中，冷调和暖调的调节是一个很大的看点。冷暖比例关系决定着画面的整体格调，能量就在被强化的冷暖之间层层升腾。他没有像蒙德里安一样用黑线条切割一切，而是用大面积的黑线或色块完成平面的切割，冷暖关系就会产生很奇妙的对冲，中间的色块处理得很自然很贴切，很温暖很协调，没有一点尴尬，这种处理非常有难度。画面的灰调子控制得特别好，粉蓝、灰蓝到浅灰、深灰的过渡很漂亮，很沉稳，是一种循序渐进的晕染，是润物细无声的融合。他画面中红配绿处理得出神入化。红配绿的强烈冷暖对冲从上世纪80年代开始就有很多人在用，但这几年比较少见，因为这么做很容易流于烂俗，把握不好很容易拉垮整个画面。刘云大量使用红配绿，不仅仅是一大块红一点点绿或者万绿丛中一点红，而多是大块面、大反差的红和绿。他独辟蹊径，颜色用得特别薄，对冲就显得克制而有章可循，让观众感觉很舒服，很熨帖，这样就解决了很多画家面临的冷暖对冲颜色过渡的难题。进一步观察就会发现，他的这些色块下有很多线条在支撑，这些线条质量很高，改变了画面以前只有短线条的状况，我觉得这些主线条是最出彩的，它将画面置于抽象和具象之间，让观众完全可以忽略底画的树木、湖水，或是阳光，看到的都是一块一块的形状和颜色，它们有序地展现新时代山水无限多的可能，尤其远看效果更好。每一个观众都有对刘云画作的理解，但他画面的形式美一定是独一无二的。

　　这些新作大都是在宣纸上多次渲染以后，画面有一种毛绒绒的感觉，很好地体现出树木的体积感，跟画面内容结合起来，肌理就出来了、层次就明显了。为了表现山岭树木的浓郁，他有意反复皴擦，把画面搞得很“毛”，与其他平整的肌理形成对比，“江碧鸟逾白，山青花欲燃”的意境扑面而来。但表现天空、河流的笔触却非常清澈，赋色很纯，很轻盈，给人心旷神怡的感觉。

　　我觉得精神性绘画里最顶级的就是马克·罗斯科，罗斯科已经完全抽象了，那么东方人所谓意象的概念还是有因物而起的镜像，刘云的抽象不像达达主义、立体主义那样完全避开了具象的东西，他有具体的指向，只是已经与视觉艺术的很多固有标准拉开了距离，他日趋抽象的创作态势使色块边界越来越模糊，是对他原来那种很清晰的边缘的深化升级，而且色彩也由于模糊的边界变得很高级。

　　刘云有许多红色调子的作品，有的出自湖南原始传说，有的来自中国宇航员拍摄的外太空情景，有的来自生活感受和头脑风暴，总而言之，有一种很神奇的能量在画面中蓄势待发。一种蓬勃的力量在游走、在传递、在偾张，观众可以感受到积极向上的情绪。他的画既有比较安静的一面，又有蓬勃向上的精神氛围。有些画作是描画极光的，宏大辽阔，让观众有眩晕感，或者说光被直接精神化，是一种极度的热爱与欣喜，是乡愁与远方，是生命与拼搏。他每一幅作品的颜色都不相同，即使都是红色也完全不同，有的红色是朝霞的味道，有的是落日余晖，有的则是阳春胜景，其实都是非常精神化的颜色。这些颜色受湖湘文化的熏陶而来，是他丰富精神世界的艺术观照。甚至可以断言，刘云的颜色就是从湖湘精神提炼出来的一种色彩，它把湖湘文化用色彩进行了符号化、象征化提纯，阳光照耀水汽折射出的五光十色，是刘云对湖湘文化最好的传承。他历经数十年的摸索，终于找到了用西画的语言描绘中国传统文人精神世界的途径。刘云的画很有探索意蕴，画得很有创造力，仍然具有实验的成分，精神的内光无处不在，喷薄而出，足以照亮他对中国画创作的探索之路。