追寻（银盐纸基）　20世纪60年代
陈修瑜　中国美术馆藏

　　以模仿画意为圭臬的沙龙摄影，形成了一种独具中国特色的文化现象。而这个现象的产生，又与香港的摄影文化影响有着千丝万缕的联系。

　　近日，由中国美术馆主办的“时光存影——赵羡藻藏香港摄影艺术家作品展”在中国美术馆举办，展览展出中国香港著名摄影师何宗熹、吴章建、何藩、陈复礼、薛子江、郑雪峰、潘日波、麦烽、罗苏敏、谭国鋆、陈修瑜、赵锦超等人的代表性作品50余幅，多维度、全方位地展现出香港摄影的发展历程、探索与成就，丰富了我们对中国香港摄影人的创作方式、风格流变和评选机制等方面的认知。其中展出的何宗熹作品，是他于1956年考获英国皇家摄影学会高级会士的原作。更为可贵的是，部分作品背面贴满了参赛入选证等标识信息。这不仅为研究者提供了第一手资料，也成为了研究中国香港沙龙摄影文化的一个典型案例。

　　特别值得珍视的是，此次展览展出的摄影佳作，均由爱国摄影艺术家赵羡藻捐赠。这也是赵羡藻第二次将自己的收藏捐赠给中国美术馆。此次作品的入藏，将对涉及中国香港地域摄影乃至中国摄影史的梳理与研究具有重要的史学价值。

圆梯（银盐纸基）　1954年
何宗熹　中国美术馆藏

等待（银盐纸基）　20世纪50年代
邓雪峰　中国美术馆藏