妙莲花（中国画）　陈惠彪

　　瘟疫肆虐，劫后余生。当下人类世界正笼罩在新冠肺炎疫情的蔓延中。就在此时，在北京798太和艺术空间举行的“劫之余——陈惠彪画展”，却让人置身在水墨艺术空间，领略到了人类生命起源的启示。

　　走进展厅，一幅7.3米×3.6米的巨幅水墨画上，一条线条贲张的大鱼赫然潜游在水中。由于展厅高度不足以将这幅大画竖立起来，只能将画铺陈在展厅中央地上。然而，这不得已而为之的展陈方式，却意外地将展厅四周墙上神态各异的水墨鱼画作，与地上的巨幅大鱼相应成趣地形成了一个立体艺术氛围，使观众犹如置身在鱼翔浅底、生机无限的海洋世界。以中国传统水墨创造出一个原始鱼的生态世界，是陈惠彪举办这次画展的艺术初衷。

　　考古证明，人类生命孕育于海洋。在数亿年前的远古海洋沉积岩中，发现了细菌化石的遗迹，由此溯源到了生命起源的物质基础和生存环境。依据脊椎动物的进化过程，从鱼类-两栖类-爬行类-鸟类和哺乳类，到人类文明社会，是一个无比漫长的生命演变过程。然而当人类进化到高度发达的现代社会后，便开始了改天换地重塑地球风貌的历史。谁承想一场突如其来的新冠肺炎疫情，瞬间便将人类社会笼罩在瘟疫弥漫的生命恐惧中。

　　“劫之余——陈惠彪画展”以人类远古祖先——鱼的形象，为挣扎在瘟疫中的人类社会，再现出了远古汪洋中各种鱼类和谐共生的图景。画面上的水墨鱼，安详地畅游在云水中、寻觅于植物间、潜伏在岩壁上……蕴藉着远古的生命气息，为当今焦灼不安的人类世界，描绘了一幅万类霜天竞自由的生命图景。面对着展厅中一幅幅鱼乐图，不禁让人想起庄子与惠子在观赏着水中鱼时，庄子感慨道：“鲦鱼出游从容，是鱼之乐也。”惠子则回问：“子非鱼，安知鱼之乐？”此刻置身在“劫之余”水墨世界中，我想面对着画中鱼，每个观众心中也会浮想联翩地联想着人类生命的诞生、现在、未来……

　　陈惠彪的绘画之路，可能会出乎人们的想象。他毕业于华西医科大学口腔医学院，从医后本有着很好的事业前程。然而，安逸庸常的平静生活，却使陈惠彪内心日益滋生出一种生命缺失感。一次偶然机会，他目睹了一位画家笔下神奇莫测的水墨变化。由此，使他产生了难以抑制的对水墨的精神向往。从最初的收藏水墨画，发展为拿起毛笔尝试水墨线条的感觉。当他看到水墨在纸上晕染出层次丰富的墨韵、线条时，其内心便被水墨浸润出的墨迹引领着，毅然放弃了医生生涯，开启了再也无法割舍的水墨情缘，义无反顾地全身心投入到水墨绘画中。自此，中华古老的水墨，便成为了他毕生的人生信仰、生命寄托。

　　或许是陈惠彪从医时培养出的精细操作意识使然，在其投身水墨绘画时，竟使他对水墨的无穷变化，拥有着更为敏感细腻的体会感悟，从而使他在笔墨的表现力上，拥有着更为丰富的笔墨蕴含和多层次的表现力。尤其在描绘鱼时，其呈现出的点、线、面的墨韵、肌理，精致的水墨把握，将鱼的动态表现得惟妙惟肖。历经多年探索积累，其笔下的水墨鱼，不仅造型构图丰富，笔墨意蕴生动，而且既可放达于鸿篇巨制，也可以游刃于淡写小品。至这次画展，以酣畅淋漓的笔墨，在5张丈二巨幅上，一挥而就气势磅礴的大鱼，充分展现出了陈惠彪的水墨自信。

　　立身在“劫之余”水墨空间，环顾着四周潜游于水中的水墨鱼，不禁使人生出一种感慨——画中那些神态各异，怡然于水中的鱼乐世界，在给予我们艺术享受的同时，仿佛也在召唤着我们回归生命起源的海底世界。

　　每一个画家无不希望自己的绘画，能够持久地留存在读者心中。多年来陈惠彪始终专注地画着鱼，从稍纵即逝的水墨变化中，表现鱼的生动形象，使笔下的水墨呈现出随心所欲的迷人魅力。