1846年，法国小说家、剧作家大仲马完成他的长篇小说《基督山伯爵》的连载创作。小说讲述了一位名叫爱德蒙·邓蒂斯的水手，因受到陷害被关进伊夫堡监狱，在那里他遇到了睿智善良的神父法利亚，并在神父的帮助下脱胎换骨逃出监狱，最终化身为基督山伯爵展开复仇的传奇故事。作品一经问世便声名大噪，成为大仲马小说中的经典代表作，被翻译成几十种文字出版。今年适逢大仲马逝世150周年，为致敬原著作者，再现那段为世人所熟知和喜爱的传奇复仇故事， 11月10日至15日、 17日至18日，国家大剧院新制作话剧《基督山伯爵》将亮相戏剧场舞台。

　　“早在2014年，国家大剧院便将《基督山伯爵》纳入舞台制作规划中，历经6年酝酿，如今这部剧将上演，既是对法国文豪大仲马的致敬，也体现着国家大剧院经典制作的延续性和持久性。大仲马的创造力和《基督山伯爵》传递出的对于人性的思考，值得被搬上国内舞台。 ”国家大剧院副院长、话剧《基督山伯爵》总监制赵铁春在谈到该剧的创作初衷时说。

　　据了解，国家大剧院特别邀请到建院伊始大剧院首部原创话剧《简·爱》的创作班底：编剧喻荣军、导演王晓鹰、舞美设计刘科栋、灯光设计邢辛等一批国内外知名创作者。时隔11年，他们再度聚首，只为呈现话剧《基督山伯爵》最完美的舞台制作。

　　“在保留原著小说主要人物和故事情节的基础上，创造性地将男主人公爱德蒙·邓蒂斯拆分成三个角色，代表不同生命阶段和人生境遇下的邓蒂斯。 ”喻荣军在改编《基督山伯爵》这部大部头著作时七度易稿，致力于探寻经典的现代意义，“我一直在考量以何种方式将《基督山伯爵》呈现在舞台之上，用何种角度与现代观众产生链接” 。

　　曾执导过《简·爱》 （2009年国家大剧院版） 、 《理查三世》 《哥本哈根》《萨勒姆的女巫》 《兰陵王》等多部作品的导演王晓鹰，在谈到《基督山伯爵》的呈现手法时表示：“我想用四个词来概括这部戏——传奇、浪漫、幻想、现实。传奇是小说本身决定的，浪漫是指大仲马的创作讲述方式，幻想是我们重新组织结构的表达方式，呈现出来我们的舞台风格表达，然后就是现实，这部小说带有浪漫性，但我们并不想只把理想主义的那一面展现给大家，我们想在这部剧中直击当代社会、我们的人生，体现出真正深刻有震撼力的现实性。 ”

　　除此之外，该剧的舞美、服化道设计也饱含创作者的巧思，上半场写实、下半场写意的舞台基调奠定了该剧的主体风格。刘科栋介绍：“我在这部剧中采用了‘盒子’的设计意向，‘盒子’承载着邓蒂斯在马赛的生活碎片，也是埋葬监狱冤魂的坟墓，更是打开希望的洞口……它们共同构成了基督山伯爵所经历的现实世界和他的精神世界。 ”来自意大利的服装设计师卡拉·瑞克蒂也在她的设计手札上写道：“ 《基督山伯爵》的服装拥有双重设计理念，上半场无论面料选择还是工艺剪裁都力求还原法国当时的服饰风貌，下半场则在形态和质感上做了较为夸张的处理，具有未来感或者说是当代色彩和寓意。 ”

　　此次基督山伯爵将由国家话剧院演员于洋饰演。“ 《基督山伯爵》是一个关于复仇的故事，但在此基础上我感受更多的却是爱。在我看来，基督山伯爵的复仇其实是对人性的拷问、是他自我救赎的过程，他完全是在爱与恨之间纠葛着的，但仇恨从来都不是一个人生活下去的动力，爱与善良才是，这也是这部剧的灵魂所在。 ”于洋说。