饮（版画）　力群

　　力群，原名郝丽春， 1912年生于山西灵石县郝家村，他的艺术年表上有许多重要的闪光点： 1931年考入国立杭州艺术专科学校， 1933年组织“木铃木刻研究会”被捕入狱， 1938年在武汉“三厅”艺术处美术科任少校科员。1940年在延安“鲁艺”任美术教员， 1955年任中国美协党组成员、书记处书记、 《美术》杂志副主编。1980年任中国版画家协会副主席……而所有的闪光点都不如他自己说过的一句自白：“没有新兴木刻运动就没有我力群。 ”

　　力群，是一个与鲁迅有过书信交往的幸运者，鲁迅在回信中说：“郝先生的三幅木刻我以为《采叶》最好。 ” 1936年10月19日，当他听到鲁迅逝世的消息后，立即奔赴现场，含着泪水用颤抖的手为鲁迅遗容画了四幅速写肖像。

　　1938年“中华全国美术界抗敌协会”成立那天，“三厅”美术科全体成员前往参加，这个协会幕后策划者是国民政府教育部次长张道藩，他有意压制木刻，在协会章程中没有设木刻这一画种，力群当场举手发言，他用洪亮的山西大嗓门说道：“主席，我对此章程有意见，众所周知，木刻在抗战宣传中发挥了很大作用，然而在会章条款中有其他品种，唯独没有木刻，这是极为不公平的，希望有所纠正！ ”力群大胆直言，使得主席台上的人惶恐不安，一时答不上来，这时张道藩拿着会章看了一下，然后慢吞吞地说：“看吧，这里面提到有篆刻，木刻嘛，也就包括在篆刻里面了！ ”话音刚落，全场哗然。力群在大会上公开与张道藩叫板，义正词严地为木刻讨回公道，在场的木刻同仁无不为之欢欣鼓舞。

　　1940年初，力群结束了在国统区的奔波生活，到了延安“鲁艺” 。在延安的六年生活，他除了阅读马列主义、毛泽东著作外，还阅读了大量的世界文学名著，他有幸聆听了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话，并一起合影留念，成为他难忘的记忆。在延安的窑洞里，力群的人生观、艺术观受到了革命的洗礼，进一步明确了投入革命美术的信念，进一步明确了在艺术上要摆脱外国版画的影响，不能再“戴上脚镣跳舞” 。从《饮》 《听报告》 《送炭》 《伐木》等木刻到《帮助群众修理纺车》《 〈王贵与李香香〉插图》 《选举图》《丰衣足食》 ，这都是力群在艺术转型期的重要作品，从此也奠定了他属于中国新兴木刻“延安学派”经典作家的地位。

　　上世纪50年代力群的作品大多是套色木刻，艺术风格日趋成熟。 《百合花》 《瓜叶菊》 《太行山风景》 《黎明》 《北京雪景》等是他在这个时期的经典之作。上世纪60至70年代，他曾到银川生活了一段时间，又创作出《秋曲》 《春夜》 《宁夏之春》等一系列反映农村生活的作品，他的艺术延续了“延安学派”的作风，艺术与人民生活从不分离，在他的作品中充满了一股浓郁的乡土气息和与人民的深厚感情。

　　力群是一个极富浪漫情怀的性情中人，他初到延安就写过一篇短篇小说《野姑娘的故乡》 ，发表在周扬主编的《文艺战线》第五期上。在延安，他学会了跳华尔兹、狐步舞，他从“靠边站、试试看”到“拼命干” ，对跳舞产生了极大的兴趣。他说跳舞一是一种运动，二是一种音乐的享受，这种兴趣一直持续到古稀之年，乐此不疲。我儿时在家中曾听父亲王琦提及力群率真的性格，力群曾私下向王琦传授争取入党的经验，他说“要像谈恋爱那样有一股穷追不舍的劲头” 。好一股穷追不舍的劲头，好一个浪漫的情怀，他就是这样一个敢想、敢说、敢为的人。

　　力群的长子郝明是我附中的同学，我从上世纪50年代便经常到力群家中玩耍，亲身领略到力群在家中创作的情景，力群的子女和我们家的子女一样多，力群赤膊带领子女们拓印套色木刻的场面记忆犹新，在他家中我首次看到《百合花》《瓜叶菊》 《黎明》等套色版画。

向李顺达应战订生产计划（套色木刻）　力群

　　力群为人开朗、爽快，讲着一口地道的山西话，音调质朴，抑扬顿挫，谈到兴奋时他会手舞足蹈，开怀大笑！他曾到中央美术学院讲过一堂全院大课，在讲台上充分展示了他那独特的演讲风姿，浓烈的山西大嗓门震耳欲聋，讲课的内容至今已记不清了，唯独他的一个经典的比喻和那肢体动作让我至今难忘。他用双手在胸前交叉合拢，面向前方大声说道：“这就是艺术和生活的关系！ ”他把语言与肢体结合起来，表达艺术与生活密不可分的联系，这就是他讲演的天才，他保持了从黄土地走出来的艺术本色，泼辣而纯真。

　　力群也是一个有信仰、有情怀、有担当的人，他爱憎分明，在给我父亲王琦的信中他袒露心扉：“我们曾经生活在一个不幸的时代，我和艾青都感到一天到晚走钢丝，不知什么时候不慎掉下来。彦涵就走得掉下来了……”

　　在上世纪90年代初，他对版画创作脱离生活的现象深感忧虑，在他给李桦的信中直言：“……印象颇不好，尤其是应得奖的作品没有得奖，而不应得奖的作品反倒得了奖，不知评委在提倡什么？就整体而言，我觉得不如第十届全国版展，因为真正反映人民生活的作品越来越少了……”对于一位九旬高龄的人来说，往往对人世间的一切会看得十分淡然，大多持超脱的态度，但力群却表现出少有的“率直”和“认真” 。在对待大是大非的原则问题他从不保持沉默。在他百年诞辰的生日庆典上，力群仍用他那浓重的山西口音，底气十足地大声疾呼：“艺术要为人民服务，生活是艺术唯一的源泉！ ”他那爱憎分明的情怀和无所畏惧的勇气永不泯灭。