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花盆造型摆件　1960年　让·史隆伯杰
　　保罗·梅隆于1956年购买了一颗极为罕见的94克拉克什米尔蓝宝石，因其浓郁的天鹅绒蓝色调而备受推崇。三年后，梅隆夫人订购了一个“盆”来放置这块特殊宝石。随后，史隆伯杰将这株花蕊为蓝宝石、花茎为黄金的“植物”种进了来自弗吉尼亚州阿珀维尔温室的一个真的陶盆之中。史隆伯杰向梅隆夫人展示了他的花盆，并简单评论道：“她很高兴。 ”由于梅隆夫人随后又订购了一枚钻石别针，于是史隆伯杰将镶嵌于花心的蓝宝石取出，移到了别针上，并用紫水晶代替了原本蓝宝石的位置，呈现出我们今天看到的样子。这颗宝石可以拆卸，单独作为胸针佩戴。
　　“珠宝玉石质地坚硬，历经千百年光彩不减，加以雕饰后，更被赋予了深厚的人文内涵，成为人类文明不可缺失的重要组成部分。 ”中国国家博物馆馆长王春法说。5月30日至9月1日，由中国国家博物馆和弗吉尼亚美术馆共同主办的“云鬓珠翠——弗吉尼亚美术馆藏二十世纪珍宝艺术展”在中国国家博物馆展出。展览展出134件（套）艺术珍品，其中包括中国国家博物馆特意遴选的11件（套）馆藏文物，以及123件弗吉尼亚美术馆收藏的20世纪珠宝艺术珍品。
　　本次展览共七个章节。第一章节“璀璨华光”选取了中国国家博物馆馆藏的11件（套）文物，年代从西周晚期至明清，材质涵盖金、银、玛瑙、玉石、珍珠、翡翠、珊瑚、青金石、紫水晶、料珠等，展现了中华珠宝艺术高超的工艺水平和独特的审美风格。本次展品中的春秋时期玛瑙珠、玉佩组合项饰，色彩绚丽，典雅华贵。展品中清代皇帝祭天时佩戴的青金石朝珠，更体现出珠宝不仅限于装饰品的多重文化涵义。“由于我馆的文物与本次国外展品在创作时间上相距甚远，材质、形制和文化内涵迥异，无法做一一对比展示。因此我们选择在展览开篇集中展示，与前言内容呼应，起到以小见大的作用。 ”展览中方策展人潘晴说。
　　第二至七章节“天马行空”沧海鲛泪”“桂栋椒堂”“光艳琅玕”“碧落星辰”“兰芷芳汀”六个章节通过展示让·史隆伯杰以动物和植物为主题的作品《石上鸟（胸针）》《樱桃（药盒）》《豌豆荚（药盒或盒式吊坠）》等；以海洋元素为灵感的作品《水母（胸针）》《蚌壳（粉盒）》等；以花卉为创作题材的作品《花盆造型摆件》，以及为出身上流社会的艺术赞助人瑞秋·兰伯特·梅隆夫人设计的室内装饰作品《人鱼塞壬（烛台）》等，让观众近距离感受这位世界珠宝设计大师的杰出造诣。其中，第二章节“天马行空”介绍艺术家兼珠宝设计师让·史隆伯杰，以其天马行空的珠宝和饰品设计改变了20世纪的时尚史。从上世纪30年代在巴黎为设计师伊尔莎·斯奇培尔莉制作服饰珠宝开始，到上世纪50年代在纽约蒂芙尼珠宝公司开设自己的私人沙龙，史隆伯杰以其对动物和植物主题的创造性诠释而声名鹊起。“他的代表作定义了20世纪新的时尚风格” ，王春法说。
　　弗吉尼亚美术馆馆长亚历山大·纳哲思表示，本次展览是一个激动人心的展览，从植物和海洋生物中汲取灵感所创作的艺术品，充分体现了对美的追求和天马行空的构思，也展示了设计师与梅隆夫人的真诚合作，“这些珠宝艺术品体现了对至臻完美的追求，展示了令人炫目的创意想象，融合了艺术家本人与其赞助人的视域。无与伦比的艺术品是可以通过相互间的理解、合作与共同追求来完成的，这也是我们两馆与观众分享这些世界珍宝所希望展现的愿景”。
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嵌宝石金冠明代
　　金冠出土于江西南城县长塘街明益庄王墓,出土时位于王妃万氏的棺椁内。 
　　金冠主体由圈、盖、檐、舌四部分组成，均用细如发丝的卷叶形金丝焊接而成，其上对称镶嵌了55颗各色宝石（现有缺失），另有两只蘑菇头形的金簪，佩戴时用于固定在头顶的发髻上。 
　　金银手工制造业在明代已发展到近乎顶峰，发达的金累丝工艺使得器物精妙绝伦，惟妙惟肖。另一方面，明代郑和下西洋将许多宝石带回国内，这大大丰富了首饰制作的题材和装饰方法，因此明代镶嵌类首饰是极为精美的，可谓是中国古代首饰制作的巅峰时代。
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　　茉莉花（春之气息）（项链）　1966年（1962年款型）　让·史隆伯杰
　　在这款金碧辉煌的项链中，花朵和花蕾悬挂在与镶钻丝带交织在一起的金色藤蔓上。叶状支架在结构和主题上与整体设计融为一体，完美承载了16种不同尺寸的彩色蓝宝石，使链圈由粗渐细，交汇于一个精致的花卉扣环。它虽然不是为梅隆夫人专门设计的，但其特色宝石（共重211克拉）的颜色和序列极为平衡，使这款项链成为一件孤品。
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水母（胸针）　1967年　让·史隆伯杰
　　这枚水母造型胸针充分体现了史隆伯杰海洋主题作品明快活泼、构思新颖的特点。水母的伞状身体由一些透明的圆形月光石构成，并以小钻石点缀其间，月光石蕴含的蓝调珠光与这种发光生物所散发的光泽极为相似。卷曲的锥形触须以抛光金料制成，并镶有长方形蓝宝石，触须在伞面下方自由摆动，仿佛水母在游动。由于将各段肢体连接在一起的关节是灵活的，因此其各部分均可随着佩戴者的行动而轻轻摇摆，正如这种深海生物在水中摇曳前行的姿态。
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