大型文化节目《经典咏流传》剧照

　　由央视推出的大型文化节目《经典咏流传》 ，赢得了极高的关注度和传播力，再次掀起了文化类节目的新浪潮，取得了良好的社会效益和经济效益，成为了文化创新的一支轻骑兵，节目将之前《中国诗词大会》 《朗读者》 《见字如面》积累的好口碑，一举推向了新高潮和新高峰，从而开创了文化节目传承创新的新局面。

　　守正是创新的基础。今天，我们倡导传统文化的转换和发展，本质上是在守护中华文化的正脉根系，是在呼唤对传统文化“恢宏而光大之” 。对传统文化只守护不光大，可能就是一潭死水；只光大而不守护，便会无根无脉。 《经典咏流传》在顺势而为中积极探索，纵观几期节目的歌咏和吟唱内容，紧紧抓住传统文化的根脉和精髓而奋力创造。譬如，王力宏演唱的《三字经》 、陈力带来的《枉凝眉》 、赵照演绎的《声律启蒙》 、胡德夫慷慨悲歌的《乡愁四韵》以及黄绮珊注入生命情感的《定风波》 、“凤凰传奇”浪漫而激情的《将进酒》 ，皆令人陶醉其中。可以说，这些节目携带着一股正气和清风，节目内容传达了中华优秀文化的浩然之气，打通了华夏子孙共有的生存方式、思维方式和价值态度，唤起了人们对优秀文化资源的敬畏感和自豪感，彰显了一种当仁不让的文化自信和文化自觉，给予了文化自卑和文化媚外者一次有力的还击。节目播出后，引起了亿万观众山呼海啸般的共鸣，尤其是赢得了年轻观众的芳心，再次证明了传统文化的恒久魅力，给历史虚无主义或传统文化唱衰者泼了一瓢冷水。传统文化是当今文化软实力竞争的原点，也是出奇制胜的根基，离开民族文化血脉而盲目崇拜和照搬，是民族发展最为危险的信号。如此看来，站在新时代继往开来的格局审视，央视的《经典咏流传》具有开风气之先的价值。

　　创新是守正的未来。我们常说“诗文随世运，无日不趋新” 。文化是一渠流动的活水，文化发展史是一部变化和创新史，电视文化不只是一种精神创造活动，而且还是一种实践创新活动，传统文化守正的归宿即是创新，它们是互为因果的存在关系。 《经典咏流传》最大的成功之处就在于创新。譬如，将吟唱者的生命情感注入传统文化之中，从而激活了传统经典内容。无论是黄绮珊演绎的《定风波》 、胡德夫演绎的《乡愁四韵》 ，还是支教老师和山区孩子同唱的小诗《苔》 ，都是将各自生命体验融进去再创作的美好乐章，他们依照自己的生活经验和审美观念，按照电视文艺美的规律，将生活中碎片性的审美感悟重新组织，集中创造出了一种新的审美体验，形成了新的电视艺术形象，于是，我们觉得豁达乐观、向死而生的苏轼可亲可敬，满腹乡愁、无奈感伤的余光中就在眼前，寂寞孤独、豪情冲天的李白并不遥远，这正是观众和节目同悲戚、共欢乐的根本原因所在。

　　又如，以现代流行音乐的技法和技巧演绎传统经典内容，用新的艺术形式撬动旧的文化内容。王力宏带来的《三字经》以及赵照演绎的《声律启蒙》非常典型，将现代和弦技法、西方的说唱艺术以及民族的鼓书节奏很好地融会贯通；“凤凰传奇”的《将进酒》 ，借助摇滚乐再现了李白的癫狂性情，很好地演绎了作者的放荡不羁与诗酒人生；欧宁安娜演唱的《送别》 ，实际上是中文词和西方曲联姻的中西合璧结晶体——这些节目听起来既有流行音乐的节奏和魅力，又有传统艺术的韵味和美感，年轻观众对文言文的畏惧心理荡然无存，对传统文化的排斥心理顿时烟消云散，继而萌生了新鲜感、好奇感和责任感，发现了一种诗意的文化或诗化的生活，具有妙不可言的感召力，只因现代的形式重塑了传统文化的内容魅力，这就是一种重要的创新。可见，没有绝对晦涩古板的文化内容，只是难以找到演绎内容的恰当形式。

　　守正创新是根本出路。实际上，电视节目《经典咏流传》获得如此高的掌声和赞美声，在很短的时间内形成了一种引人注目的文化现象，告诉我们这是一次文化正本清源的成功创新尝试，也是传统文化完全可以创造转换、创新发展的可能尝试，为我们改良传统文化魅力、改造传统文化内容、改革传统文化审美偏见，无疑起到了投石问路的示范和标杆作用。

　　环顾文化发展史，文艺创造的正本清源和创新发展，不仅对于文化的传承很重要，而且对于文化的走出去也很关键。俗话说“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其源泉” ，只有坚持守正创新的路子，我们才能巩固“多元一体格局”的中华文化谱系，未来在全球文化竞争中才能化被动为主动，在交流和沟通中取得平等对话的权益，从而赢得参与国际新文化秩序建立的话语权，这应该是我们构建人类命运共同体的根本基础。就此而言，节目《经典咏流传》火爆现象的出现，并非偶然之举，偶然中可能蕴含着必然的文化发展趋势，既反映了国民呼唤优秀传统文化回归的一种时代声音，又体现了中华文化不可遏抑的新时代复兴潮流。