党的十八大以来的中国特色社会主义司法体制改革涉及面广，影响深远，新形势下在推进依法治国、加强司法公正和提升社会公平正义方面卓有成效。6集大型政论片《为了公平正义》的播出，及时呈现了这一巨大的变革过程。整篇立意高远，大气磅礴，案例详实，视听语言充满特色，通过央视的播出平台，在广大受众间激起了较大的反响。
依法治国是我党一贯的执政理念，司法是法治体系的重要组成部分，一头连着国家政治体制，一头关乎社会公平正义。政论片既把握住了中央精神，又敏锐地展示出改革的重点和难点。政论片从全局的高度出发，牢牢把握本轮司法改革是一项从上而下顶层设计的重要特征，分别从司法责任、司法公正、司法效率、司法为民、司法文明等方面，全方位深入阐释司法体制改革的重要性、必要性和可行性。
内容上，该片并不只是宏篇大论，它不避讳改革前存在的各类矛盾，甚至各种焦点热点问题，相反将它们一一呈现在受众面前。比如以“呼格吉勒图”案等为代表的、引起较大社会反响的冤假错案，北京闻名的上访聚集地“南站幸福路”等老百姓熟知的现象， “立案难” 、“审者不判，判者不审”等司法界长期积累的弊端，这些内容具有非常强的针对性和现实性，司法体制改革直指人心，受众第一时间能够明白其效果和目标。
该片也不只是政策的简单罗列，而是以说故事的方式，用一个个具体、翔实的案例展现整个变革过程。司法体制改革是一项宏观系统的改革，具体落实为各项政策。拍摄者深入司法系统基层单位，精心选择相关案例，采访普通的法官、检察官、助理人员等基层工作人员，谈变化谈感受，也采访律师、当事人等相关人士，前后对比，深入浅出地表现了各项政策具体的内容，实施的过程、阻力、成效和影响。例如在讲述“司法责任制改革”中“员额制”带来的冲击和变化，就采访了上海、青海、云南、陕西、江苏等地的法官，具有普遍性。选取的采访对象，既有通过选拔的法官，也有失意的落选者；既有90后脱颖而出的女法官，也有因力不从心而自动放弃员额的资深人员。政论片通过一个个鲜活的形象个体，避免了枯燥的说教，让观众对司法改革的各项内容一目了然。
以司法体制改革为内容的政论片，注定了它的严肃性、政治性、权威性。但它并没有板起面孔说教，而是在表达上做了多方面的探索，注重传播效果。
从解说用词看，非常严谨、慎重，将党中央对司法体制改革的要求阐释得清楚透彻，有利于权威性的表达。同时，运用了多种语言表达手段，代替了枯燥的阐释，丰富了解说的调性。片中多次灵活运用民谣、谚语、名言、文言等。如说明过去穷苦老百姓打不起官司的现象，就引用了“衙门八字开，有理无钱莫进来”的民谣，形象生动。在说明司法不公的危害时，引用了英国培根的名言，“一次不公正的审判，其恶果超过十次犯罪。因为犯罪虽是无视法律——好比污染了水流，而不公正的审判则毁坏法律——好比污染了水源”让人印象深刻。
文字之外，该片还擅长用数据说话。如在介绍司法为民取得的成效时，就使用了近期全国法律援助案件“超过500万件” 、“咨询人数超过2800余万人次”等数字；还有一些数据非常精确，如2014年、2015年每年中央财政下拨7亿元国家司法救助资金，“试点地区办理公益诉讼案件7886件”等等。通过大量真实数据，明显地提升了可信度，也让受众更加明了改革前后的变化。
从播出时机看，该片选择在党的十九大之前，和央视播出的其他几部政论片，如《强军》 《辉煌中国》《大国外交》等共同组成了宣传矩阵，形成共振效应，强化了宣传效果。
作为一部具有总结性、政治属性强的政论片，一些理论化、阐释性的内容不可避免。用什么样的画面来改善传播效果，增加可视性，该片做了大量的探索。
从镜头效果来看，该片以运动镜头、大景别镜头为特色，避免了以往同类型政论片固定画面的单调和呆板。通过镜头的运动，包括大量使用了摇臂、轨道、空中航拍，形成多角度多层次的视觉变化；加上远景、全景、大中景等较大景别镜头，经常性的虚实镜头转换，以及特殊的延时镜头，整体塑造出大气磅礴之势。视觉画面注重艺术性和象征性表达，突破了新闻政论片古板的印象。例如在介绍吉林省年轻女检察官叶婷参加员额考试的案例时，画面从吉林开阔的林海雪原开始，通过几个航拍和主观镜头的切换再转到当事人；画面色调是一种偏蓝色，显得别出心裁。虽只是十来个镜头，但某种程度上借鉴了电视剧的拍法，画面优美，节奏干净利落。片中各类建筑、场景从视觉上呈现出的高大、威严，无一不象征着司法的权威和严肃，不胜枚举。
从“听”的效果来看，该片多处运用了配乐和音效来丰富一些相对单调的内容，增强了视听效果。在介绍一些地方案例时，往往使用能够体现当地文化的地方音乐，把受众引入故事的情境当中。例如介绍延安宝塔区的司法援助案例，故事的开头就使用了信天游的音乐，具有浓郁的地方特色。另外，该片也非常注重通过声音变化增强节奏感。例如在介绍温州毒品案例时，就利用节奏较快的音乐和音效，加强了抓捕和审判过程中的紧张感、悬念感。