董文书法作品

　　在龙腾虎跃、各领风骚的当代中国书坛，董文是颇为引人注目的一位书法家。但他的“引人注目” ，并不是源自一时一事的“轰动效应” ，而是源自一步一个脚印、不断开拓进取、长期坚持不懈的累累实绩。这不仅包括多年以来他奉献给国内外的各种大型书展，以及50余家博物馆、纪念馆等文物单位收藏的一大批书法作品，而且包括发表在各级学术刊物上的200余篇理论和评论文章，以及他出版的《董文书法作品集》 《草书概论》 《中国历代书法鉴赏》 《董文诗集》等10余部著作。

　　董文在自己艺术风格的建树之中，相当出色地解决了书法艺术的传统基因与时代气息的结合问题，亦即人们所常说的书法艺术的继承与创新问题。可以说，无论从神采的角度来衡量，还是从形质的角度来分析，董文的书法艺术，都毫无疑问既是传统的，又是现代的。

　　这种“传统”与“现代”的交汇与融合，在董文的艺术自我之中，具体表现为以质朴、真率、苍健、雄肆、深厚之美见长的风格形态类型。这是长风、激浪、黄钟、大吕，而不是小桥、流水、月夜、春花。无论其用笔与结体的似篆似隶而又别具一格，还是其用笔与结体的率意朴拙而又不失严谨等等，向人们显示的都是这一点。因而，董文的书法艺术，往往使我们情不自禁地想到大篆、章草，想到《散氏盘》 《石门颂》 ，想到王羲之、张旭、颜真卿、王铎……但它到底又不是《石门颂》 ，也不是颜真卿，因为，它已经处处“幻化着”书法家自己的“灵魂” （董文语） ，并处处感应着时代的脉搏与气息。在这里，现代人的审美趣味与艺术追求，已经与那个悠久而深厚的书法传统，血肉一体、不可分割了。

董文书法作品 

　　董文书法艺术的成绩斐然，归根结底得益于他自身杰出的书家素质。所谓“书家素质” ，主要包括三个方面：一是天分，二是功力，三是学养。可以毫不夸张地说，在这三个方面，董文都是实力雄厚、游刃有余的。董文艺术个性的突出，与这种个性化程度的成熟与完善，以及其书法艺术在形象的把握与创造方面，所表现出的那种恰到好处的分寸感、呼应顾盼的整体感、神采焕发的生命感等，使我们看到的，主要是董文的天分素质；董文书法艺术中那到处流溢着的篆籀气息、章草仪态、“二王”气韵、颜柳风神，以及法度与技巧的从心所欲、出神入化、浑然天成等，使我们看到的，主要是董文的功力素质；而其书法艺术的那种韵味浓郁、冲和蕴藉、不落流俗的特征，使我们看到的，又主要是董文的学养素质。董文又兼擅诗词，慷慨吟咏，恣意挥毫，诗情自然与书意互相滋养而提高作品的格调。正如中国书协名誉主席沈鹏先生对他的评价：“您的多方努力，使您进入高文化层次。诗意在书法艺术中的融化，体现为书法品位的升高，而书法的节律感与抒情性，对您那纯真的诗情，肯定也会起着良性循环作用。愿您在艺术家的学者化，或者说学者而富艺术家气质的道路上取得更高成就。 ”

　　董文是那种理性主义倾向相当明显的书法家。因而，他不但有成功的艺术实践，而且有深永的美学思考。对他而言，艺术实践在于启迪美学思考，美学思考在于指导艺术实践。两者之间相生相发，相得益彰。他的笔下，既有疾风骤雨般的激情挥洒，“兴来一挥百纸尽” （苏轼语） ，又有法随意到、形神兼备的理性把握；既有醇厚隽永的古典韵味，又有不同流俗的奇趣新意。或擘窠榜书，气力酣足，或蝇头端楷，点画精微，小大由之，收放自如，纵横捭阖，从心所欲。他的作品在狂放恣肆与精谨自然的和谐中，形成了雄奇豪放、潇洒雅逸的书风，以浓郁的文人书卷气息，彰显出唯美主义的艺术追求，一派大家气度。

　　董文《砚边杂咏》诗云：“阴惨阳舒一画中，波澜未许与人同。兴来幻化烟云处，悟尽天机笔自雄。 ”资贵聪颖，学尚浩渊。董文就是董文。天赋其才，勤积其功，学养其识。他的艺术创作上正处于高峰时期，我们完全有理由相信，他一定会以更大的成就，奉献给这个伟大的时代。