斯坦尼剧院带来的芭蕾舞剧《巴黎圣母院之艾斯米拉达》与《灰姑娘》剧照 天津大剧院供图

　　2013年3月，天津大剧院开幕以来的首部歌剧《托斯卡》曾打破了天津35年以来没有西方经典歌剧上演的历史，“有歌剧的城市”从此诞生。两年多的时间里，天津大剧院引进的近20部歌剧相继上演。9月4日至2016年1月3日，由天津市文化广播影视局、天津市旅游局主办，天津大剧院、天津驱动文化传媒有限公司承办的2015第二届天津国际歌剧舞剧节在天津大剧院举行。纵观第二届天津国际歌剧舞剧节，最为重磅的演出无疑是俄罗斯莫斯科国立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇-丹钦科音乐剧院（以下简称“斯坦尼剧院” ）带来的4部大戏。作为俄罗斯三大剧院之一，斯坦尼剧院以其悠久的历史传统、强大的整体实力和独特的剧目选择而闻名于世。天津大剧院开幕至今，相继引进了该剧院的芭蕾舞剧《天鹅湖》 《罗密欧与朱丽叶》 、歌剧《叶甫根尼·奥涅金》 《战争与和平》 ，令国内观众感到震撼。

　　9月27日至10月1日，在中秋、国庆期间，歌剧舞剧节迎来了首轮高潮，斯坦尼剧院以200余人的规模为津门观众带来两部情节截然不同的芭蕾巨作： 《巴黎圣母院之艾斯米拉达》和《灰姑娘》。随后， 10月23日至30日，斯坦尼剧院将再度来津，以300余人的阵容演出《卡门》和《命运之力》两部经典歌剧。在一个月之内，斯坦尼剧院两次“倾巢而出” ，不仅在其剧院历史上尚属首次，更是国内演出史上的罕见手笔。

　　芭蕾舞剧《巴黎圣母院之艾斯米拉达》是一部改编自雨果的《巴黎圣母院》的三幕五场芭蕾舞剧。1844年，该剧在伦敦首演。今天，在全世界范围内仅有少数的芭蕾舞团能够上演此剧，而有能力上演此剧的舞团主要集中在俄罗斯、东欧地区以及美国的新泽西州。斯坦尼剧院的《巴黎圣母院之艾斯米拉达》 ，由俄罗斯知名编导布尔梅斯特编排，该版不同于莫斯科大剧院沿用的佩季帕版大团圆结局，而是保留了原著中艾斯米拉达死亡的悲剧结尾。与《巴黎圣母院之艾斯米拉达》风格迥异的是由苏联音乐巨匠谢尔盖·普罗科菲耶夫作曲的三幕芭蕾舞剧《灰姑娘》 。这是作曲家最受欢迎也是最为流畅的作品之一，自诞生起即激发了多位编舞家为其编舞。 《灰姑娘》的音乐作于1940年至1944年。在此期间，普罗科菲耶夫曾一度中断作曲，转而着手进行史诗歌剧《战争与和平》的创作。1945年11月21日， 《灰姑娘》在尤里·法耶的指挥下于莫斯科大剧院首演，罗斯蒂斯拉夫·扎克哈罗夫担任编舞、加琳娜·乌兰诺娃担任主演。 《灰姑娘》自首演后经久不衰，充满童话和梦幻的制作令无数观众为之倾倒。

　　作为中国观众耳熟能详的名剧， 《卡门》是法国作曲家乔治·比才完成于1874年的一部歌剧，改编自法国现实主义作家普罗斯佩·梅里美的同名小说。该剧在比才死后

　　获得巨大成功，剧中的《哈巴涅拉舞曲》 《花之歌》 《斗牛士之歌》等均为脍炙人口的经典咏叹调。斯坦尼剧院带来的另一部歌剧则是伟大的意大利作曲家朱塞佩·威尔第的《命运之力》 。这部四幕歌剧的脚本改编自里瓦斯公爵萨维德拉编写的西班牙戏剧《唐·阿尔瓦罗的命运之力》 。1869年2月27日，修订后的《命运之力》在斯卡拉歌剧院首演，现场轰动一时。该剧主要讲述了男主角阿尔瓦罗爱上了门第高贵的侯爵卡拉特拉瓦的女儿莱奥诺拉，但遭到侯爵的反对。意外中，阿尔瓦罗打死了侯爵，为躲避侯爵之子唐·卡洛的复仇，这对恋人只得出逃。最终，三个年轻人遭遇多舛的命运悲剧。此次斯坦尼剧院带来的两部歌剧，情节都充满了戏剧性的悲剧色彩，而观众也将透过曲折迷离的剧情，感受人性之中的多变与不变。

　　从9月开始的斯坦尼剧院芭蕾舞剧《巴黎圣母院之艾斯米拉达》至12月31日上演克里姆林宫国家芭蕾舞剧院的芭蕾舞剧《一千零一夜》 ，本届国际歌剧舞剧节还包括殿堂级导演彼得·布鲁克的戏剧名作《惊奇的山谷》 、指挥大师郑明勋

　　携德国德累斯顿国家管弦乐团带来的音乐会、圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的芭蕾舞剧《安娜·卡列尼娜》 、美国玛莎·葛兰姆舞团演出的现代舞《二十世纪三大艺术巨匠》以及克里姆林宫国家芭蕾舞剧院的芭蕾舞剧《天鹅湖》 《魔笛》 ，相信会令观众大饱眼福。

    笔记

    世界芭蕾日邂逅《灰姑娘》

    初 一

　　10月1日国庆当天也正值世界芭蕾日。当晚的北京人民大会堂，中央芭蕾舞团正上演着中国经典芭蕾舞剧《红色娘子军》 。海河之滨的天津大剧院则被童话的氛围所笼罩——由斯坦尼剧院带来的经典童话芭蕾舞剧《灰姑娘》震撼着大小观众的心灵。因为在“十一”黄金周假期演出，再加上舞剧本身的特点，天津大剧院特别为这部舞剧放宽了观赏条件：身高1 . 2米以下的小观众也可进场观看，所以笔者在演出现场看到更多的是阖家观赏的盛景，演出气氛也十分热烈。

　　相较于几天前斯坦尼剧院带来的悲剧色彩浓厚的《巴黎圣母院之艾斯米拉达》 ， 《灰姑娘》则梦幻多姿也更具有喜剧因素，这点从音乐以及舞蹈动作的设计方面最为明显。演出中，观众们感受到的是极具鲜明古典主义色彩的《灰姑娘》 ，无论是剧中灰姑娘还是王子的独舞、二人的双人舞，继母及继姐们的三人舞，还是仙女们和盛大舞会上众人的群舞等，都体现了极为传统的典型俄式芭蕾的特点，高难度的舞蹈技巧与或谐趣十足、或优美抒情的舞姿相得益彰，并没有刻意炫技之感。而整部剧的情节和舞蹈编排充满童趣，与普罗科菲耶夫欢快、动听的音乐也相映成趣，每一个人物的形象都鲜活饱满，令观众看得津津有味。尤其是舞蹈动作与剧情的完美融合，令人不得不佩服俄式芭蕾深厚的编舞功底。而《灰姑娘》也堪称一次教科书般的芭蕾舞蹈示范，剧院领衔首席率领众舞者以灵巧、默契的演绎征服了现场观众。此外，这一版《灰姑娘》的舞美设计也凭借其巧思和严谨调度，完美重现了童话般的梦境。

　　零点钟声响起，魔法梦不醒。尽管《灰姑娘》三幕的演出时长有芭蕾舞剧罕见的近3个小时；尽管天津大剧院为了迎接斯坦尼剧院的两部芭蕾舞剧特意换上了“金贵”的芭蕾舞专用地板……但一切的准备与等待都是值得的——复杂的舞台设置，变换无穷精微曼妙的灯光效果，犹如魔法般的现场效果，令观众大呼看得过瘾的同时也不得不承认“斯坦尼”的专业。