韦庄《春愁》诗（书法）    张恨无

　　草书对我来说，是最具挑战性的字体，几乎可以把所有对立辩证因素统一起来加以运用，且可做到最大程度的夸张，其他字体则不能。

　　狂草的特性当然在于“连” ，但并不仅仅在此，更难的在于“断” 。黄山谷、祝枝山以来的传统延续了“断”的构成方式。而我在书写中有意识地运用了空间连接中的“断” ，注重“断”的效果，轻盈而不轻浮，整体对比力求趋于统一。

　　碑草的重点，不仅在于线条的边廓与起收笔的处理，也在于笔画的粗重，更在于线条内部的风格特质。字里行间勃勃生机，流动而不轻浮，左冲右突、大开大阖中才能归于平衡和谐。但我的创作中有时过于追求迟重，线条衔接不够；另外，用墨滞重了些，显得有火气，整体章法上也不够完善。不断变换笔锋粗线条的行进，虽可体现出金石气，但有碍书卷气的融入——金石气与书卷气并不是矛盾的，两者完全可做到更高层次境界的融合。

　　习草需要注重整体性，各要素成为有机联系又对比分明的整体。在一次性书写中达到各种因素的和谐对比与统一是件相当艰难的事，心态从容就非常重要，情绪并不狂放，时间节奏鲜明，线条含蓄丰腴，充满弹性，布局统一有意趣，是随意书写中较为理想的状态。

　　我的一些作品在线条的延展组合中加入块面的尝试，然而面貌似乎并不明显；墨色反差大，线条挺劲与恣肆兼得，空间的整体感却可以增强。

　　使用纯羊毫写草书存在着极大的难度：重压之后不能有效的弹起，线条便显得拖拉、迟滞，若翻转笔锋，则又不流畅，然而羊毫书写产生的丰腴美感是其他笔毫无法替代的。纯羊毫书写，增加笔毫与纸面的摩擦力，亦可以追求线条的生辣感。

　　我以为，习草最快乐的是永处在吸收融合、扬弃升华的过程中。