水墨文人画，凝聚的是一个文人“技近乎道”的生命世界，是汇集笔墨情趣、人文修养与心性境界于一体的生命活动，并非一个艺术门类那么简单。西方当代艺术要么过于技术化与观念化，要么过于个人化与商业化，面临着走向剧场而丧失边界的危机，文人画乃是对生命感知全方位的培养与教化，在当前混杂与突变的现代化处境中，它可以让心性与物性、人性与自然性、笔性与灵性，重新共感起来。水墨有着自身独特的感知模式、思维方式与心性境界，重新挖掘水墨的潜能，将成为中国当代艺术国际化的必经之路。

　　因此就有必要“重写现代性” ，接续晚明的文人画传统，重启一条中国文化与艺术之“内在性的创造转化”之路，让艺术返回生命与自然、内心与自然的感通关系上。自上世纪80年代以来，当代艺术本就一直存在两个方向：一个是八五新潮对西方的模仿学习，后来走向玩世泼皮，日渐商业化；另一个是新文人画对传统的继承与转化，有待于重新审视与发扬。

　　“新文人画”之“新”在于试图回答3个相关的问题，这也是三重时间性的模态，与之前中国当代艺术仅仅只有当下的时间感明显不同：其一是回应传统与过去，从中国式一般性符号的提取到艺术内部程式化图式的抽取，从水墨材质独立出来的表现力到精神意境当前生存状态的恣意传达，坚守与拓展笔墨的表现力，并与个体生存的迷茫结合，尤其让“线”独立与解放出来，任其摇曳，在余留古意的同时，向现代生活的场域穿越；其二是重建与现代艺术之当下的关系，艺术家以笔墨来与西方哪一种艺术语言对话，将决定艺术家自己的风格与命运，或以表现主义结合书法的写意用笔，或以英雄的崇高感结合鬼神的魂魄，或以线条的变形来建构抽象的迹象，或把水墨的趣味融入现代生活，笔墨有着饮食男女日常性的味道，或者以不同色晕的墨色来化解形体，重建一个有着色味色感的感性躯体等等；其三则是对艺术未来可能性的挖掘，新文人画在结构形式与形势韵态、线条造型与变形活化上，有着险绝拙怪的现代反讽性特征，面对现代性对自然与人心的破坏，如何重建人与物、人与自然、自然与器物的多重感通关系，如何从视觉到触觉，尤其是水墨独有的味觉与余觉上，以味外味和无味之味的品味品鉴模式，全方位转化人们的生活态度，让人们对新水墨艺术抱有极大的期待，水墨艺术不仅仅是“作画” ，也是“养画” ，是对生命本身的培育。