据《洛杉矶时报》近日报道，第84届奥斯卡提名名单让喜剧爱好者有了微笑的理由，三部带有喜剧色彩的电影《艺术家》 《午夜巴黎》 《伴娘》入围，尽管由克里斯汀·韦格和安妮·玛莫罗创作的《伴娘》只是入围最佳原著剧本，无缘最佳影片奖的角逐，但今年奥斯卡的确向喜剧电影张开了一个更有力的怀抱。

　　《艺术家》 《伴娘》 《午夜巴黎》是三部个性迥异的喜剧片。由迈克尔·哈扎纳维希乌斯执导的《艺术家》几乎是一部默片，重现了上世纪20年代末到30年代初时漫不经心的浪漫。由伍迪·艾伦执导的《午夜巴黎》是一部结合文学与艺术的充满想象力的穿越片。《伴娘》则是一部略显俗气的生活闹剧， 2 . 88亿美元的全球票房曾让它成为最卖座的女性喜剧。

　　《午夜巴黎》入围最佳影片、最佳导演、最佳原著电影剧本、最佳艺术指导四项提名的角逐，着实令人喜出望外；然而，痛失最佳影片角逐的《伴娘》为欣喜平添了忧愁。有人为此感到不公， 9月份还被批评家嘲讽的《特别响，非常近》都已潜入最佳影片提名，取悦大众的《伴娘》却走下神坛。此外，心急火燎的喜剧《50/50》和《青少年》一概被拒之门外。这再次提醒人们，那些让人热泪盈眶的电影更容易让奥斯卡评委们感到舒服。自美国前总统卡特执政，再到里根、布什、奥巴马上任，美国总统的数任轮换也改变不了喜剧始终迈不进奥斯卡王国的事实。1977年，伍迪·艾伦执导的《安妮·霍尔》被评为奥斯卡最佳影片，在那之后，喜剧就再未触碰过奥斯卡的小金人。

　　近年来，奥斯卡奖项一直倾向于《国王的演讲》和《贫民窟的百万富翁》这样的剧情片，或是带有明显社会评论性质的影片，如《拆弹部队》和《百万美元宝贝》 。《午夜巴黎》的制片人莱蒂·阿伦森说：“喜剧并没有获得公正的待遇，无法平等与其他影片分享赞誉。不知何故，剧情片多少都会给人更深刻或者更艺术的感觉。然而，当喜剧片反映与剧情片相同的问题时，却无法得到相应的认可，甚至被当作附庸风雅。 ”

　　当然，喜剧中也存在一些百年不遇的奇迹，喜剧演员背景的杰米·福克斯曾因在剧情片《灵魂歌王》中扮演歌手雷·查尔斯而一举成名，捧回奥斯卡最佳男演员奖。福克斯说：“通常，喜剧演员对角色的诠释关键在于表演时表现出的轻而易举，这种看上去的“不费吹灰之力”很难吸引观众和影评人的自动关注，但是剧情片总能轻松吸引他们的目光。 ”因《艺术家》而被提名为最佳女配角的演员贝热尼丝·贝乔表示，精心准备的喜剧表演年复一年地被忽视，这或许能解释为什么晚期的加里·格兰特未能在竞争激烈的单元中胜出。布宜诺斯艾利斯的一位电影人说：“喜剧有时很难成功，因为它的表现节奏很特殊。今年有这么多喜剧片得到重视，已经很好了。 ”

　　近十年间，喜剧在奥斯卡最佳男、女配角的单元中多次摘得桂冠，比如出演《阳光小美女》的阿兰·阿金、出演《一条叫旺达的鱼》的凯文·克莱恩和出演《我的堂兄温尼》的玛丽莎·托梅，尤其是伍迪·艾伦执导的电影，曾经缔造了5名奥斯卡最佳男、女配角。获得《伴娘》最佳女配角提名的梅利莎·麦卡锡透露，“有很多人跟我说，今年喜剧终于有一只脚可以迈进奥斯卡的大门了。 ”

　　《伴娘》错失最佳影片的提名，令其影迷感到沮丧，但也在情理之中，影片中透露的粗俗气质，令一些观众难以消化。福克斯对此颇有感触，他指出：“现在为年轻人拍摄的喜剧片越来越多，高雅的喜剧有点少，貌似粗俗点的喜剧更符合观众口味” 。 《提线木偶》的制片人大卫·霍伯曼提出异议：“ 《伴娘》是一部值得敬重的、有所突破的电影，我不把它当成粗俗，而是一种滑稽。电影中，女人们像男人们一样，做她们想做的事情。所以，我很高兴看到它被提名。不过，说到最佳影片，它的确很难和《宾虚》 《音乐之声》这样的电影平起平坐。 ”滑稽搞笑不能代表一切，这不是奥斯卡评委们的新口味：早在1959年，曾被誉为史上最搞笑的喜剧片《热情似火》就在奥斯卡最佳影片的角逐中败给了《宾虚》。

本报记者 王雨檬 编译

《午夜巴黎》电影海报