全景沉浸式儿童互动剧《童游山海之守护兽狐小九》在京首演——

用戏剧教育方法全新演绎《山海经》经典神话

　　8月5日，由北京市对外文化交流有限责任公司与喜马拉雅儿童APP联合出品的全景沉浸式儿童互动剧《童游山海之守护兽狐小九》在北京77剧场首演。该剧由喜马拉雅戏剧教育创新研究院院长、戏剧导演、戏剧教育专家叶逊谦担任总导演，原创家庭音乐剧《故宫里的大怪兽》编剧刘科汉担任编剧及导演，汇集音乐制作人章澍、青年舞美设计何沂林、服装造型设计严琦，以及戏剧制作人和戏剧教育专家王伟东等行业一线主创，延续去年《童游山海》金牌主创班底，为精品剧目保驾护航。

　　演绎传统神话，观照现实生活

　　全景沉浸式儿童互动剧《童游山海之守护兽狐小九》以中华优秀传统文化瑰宝《山海经》为灵感源泉，讲述传说管理局特工“狐小九”带领观众穿越虫洞、化解上古神话危机的故事。《羲和驭日》《应龙与虺》《仓颉造字》《狐小九和大蛋》4个故事被巧妙呈现，但在《童游山海》的世界里，剧中角色变成了“鸡娃”妈妈羲和、叛逆出逃的金乌、不知如何跟儿子亲近的应龙、只爱打游戏的虺、坚持自己却不被认可的仓颉、被嘲笑只有八条半尾巴的狐小九……现实世界中的亲子关系危机、成长烦恼映照在神话人物身上，援古喻今，让传统故事有了现实意义，让远古神话焕发新的生机。

　　《童游山海》是北京市对外文化交流有限责任公司原创儿童IP，旨在将中华传统文化与创新思想相结合，引导观众在欣赏艺术的同时，思考传统文化的现代价值。北京市对外文化交流有限责任公司党支部书记、总经理范莹介绍，在创作《童游山海之守护兽狐小九》时，主创团队考虑的不仅是如何呈现中国的传统文化，更多的是通过传统文化映射现实生活，“比如羲和驭日这个故事主要讲的是母女关系，羲和是一位非常高压的母亲，每天都在不断地‘鸡娃’，女儿金乌受不了，后来就跑了。我们在现实生活中也有这样的情况，母女之间需要空间，需要和解。所以无论是孩子还是成人，来到这部剧中都会得到启迪”。

　　沉浸互动，赋予观众选择权

　　在《童游山海之守护兽狐小九》演出现场，演员与观众频频互动，突破传统镜框式的全景沉浸式剧场充满了孩子们的欢笑声，成人观众也不亦乐乎。沉浸式互动剧在儿童剧市场并不鲜见，《童游山海之守护兽狐小九》不仅加强沉浸互动，还追求玩法上的新意——观众被赋予故事选择权。在狐小九的带领下，观众全程参与剧情发展，通过互动游戏选定人物，演员则根据观众选择临场换装上阵。演出限时90分钟，伴随虫洞关闭，没有被选到的故事将不会呈现。因此，对于观众而言，没有一模一样的演出，只有永无止境的探险。这种升级互动玩法属国内儿童剧首创，塑造出全新概念的儿童沉浸式互动剧。

　　为了营造别具一格的沉浸体验，该剧舞美呈现兼具艺术性和科技感，舞台设计以“岁月图画，天下意向”为视觉隐喻，结合传统文学与现代元素的时空碰撞，构建出山海宇宙“时间观”与“空间观”相结合的沉浸式戏剧世界。同心圆的舞台设计既代表了天下中心的“昆仑之墟”，也是中心舞台，观众席则根据传统古历法中的二十四节气扩散排列。“我们现代人的生活都有些‘割裂’，通常以家庭为单位生活，家庭之间的交流比较缺乏。但是当孩子和爸爸妈妈进到剧场中的一个一个圈里，就好像回到了‘村’里，然后有一个长者走到圈中央，我们今天讲这样一个故事吧……于是前后左右的大人和孩子都能够重新连接，这是一个正常社会中应有的社交活动。”叶逊谦说。

　　用戏剧教育的方法做戏剧，因为观众是孩子

　　“有些朋友问我，更喜欢做戏剧教育者，还是更喜欢做戏剧创作者？我回答：为什么我要挑呢？”从事戏剧创作27年的叶逊谦，曾为超过50部戏剧作品担任导演、艺术总监、监制、翻译工作，其导演作品包括原创家庭音乐剧《故宫里的大怪兽之吻兽使命》、音乐剧《闪亮芭比》、原创音乐剧《我，小王子》《莎翁的情书》、木偶音乐剧《小人国与大人国》、百老汇音乐剧《13》、迪士尼音乐剧《花木兰》等，而他作为一名戏剧教育工作者也是同时开始的。在《童游山海之守护兽狐小九》的创作中，叶逊谦不自觉地运用了很多戏剧教育的方法，比如戏剧教育中的一个教学法“良心巷”。“‘良心巷’的意思是一个角色特别纠结、不知道该怎么办的时候，他需要两种声音来告诉他应该怎么做还是不应该怎么做。我们将这个方法运用到应龙的故事里——他知道自己需要在家里多陪孩子，但是他还要去帮大禹去治水，这个时候该怎么办呢？狐小九就帮应龙邀请3个观众来阐述为什么要留在家陪孩子，再邀请3个观众阐述为什么要去帮大禹治水。现场就会出现孩子们各种各样不同的理由，这就体现了戏剧教育的核心，就是让孩子主动思考，让孩子有自己的想法。这对于他们为自己的生活做决定是一个非常重要的训练。”叶逊谦谈道。

　　关于希望这部《童游山海之守护兽狐小九》能够为孩子带来什么，叶逊谦表示，需要先思考一下艺术是为艺术而生，还是艺术是为“人”而生。“有一些艺术家会选择前者，但是我们要做的是面向孩子的艺术工作，我们不能丢掉‘人’。只要是孩子走进了剧场，你不预想做教育工作，其实也是教育工作。因为孩子对万事万物都是充满好奇、懵懂未知的，我们给他们种下什么，未来就会生长出什么。我们是有责任的，其实是用一个教育者的心去做艺术。”叶逊谦认为，儿童剧的内容生产者要用良心去做内容，在剧场这样一个神圣的地方，能够真正给孩子有营养的东西。

　　据介绍，全景沉浸式儿童互动剧《童游山海之守护兽狐小九》将演出至8月28日，在整个8月奉献90余场演出，致力于为北京建设“演艺之都”贡献精品剧目、树立演出品牌、开拓演艺新空间。