歌剧《八一起义》剧照

　　1927年八一南昌起义，打响了中国共产党创建人民军队的第一枪。多年以来，这一重大革命历史题材文艺作品，已有不少成功范例。江西这片红色土地结出的最新成果，歌剧《八一起义》自今年1月在赣江之畔首演之后，近日又在中央歌剧院荣耀登场。本文借剧中开枪发令的周恩来一句唱词点明标题。自去年秋天获悉《八一起义》这部戏正在创作，笔者就一直在等待，终于等到今年初春时节现场观赏。该剧总导演黄定山告知笔者，全剧创作时间前后三个月，精加工细打磨，总共改动调整二十余处。笔者未看初版首演，因此无从对照比较。单就该剧北京首演，谈些个人体验观感。

　　歌剧《八一起义》集结黄定山导演、王晓岭编剧、栾凯作曲的“金三角”组合原创班底，如定海神针般拉高期望值，艺术品格品相品质皆有加持保证。石倚洁、王丽达、杨小勇等著名表演艺术家联袂领衔，“品牌效应”拉升号召力扩大影响力。南昌初版首演的热度已有所耳闻，北京新版首演的火爆更超乎想象。

　　歌剧舞台上，通常是风花雪月儿女情长，很少见战火烽烟枪林弹雨。歌剧《八一起义》这部戏的核心：党指挥枪，枪杆子里面出政权。全剧打破分幕分场的常规结构，以《序》《尾》和十二个无题章节组合而成，从四一二反革命政变，写到八一南昌起义，仅仅三个多月时间、穿越沪鄂赣多地空间，形形色色的人、大大小小的事，徐徐展开，娓娓道来。

　　毫无疑问，这部大戏是一部群戏，有名有姓有头有脸的角色多达二十余人。虽为群戏也非笔墨均沾，重要人物周恩来、毛泽东、贺龙、朱德四位连同其他人，所有角色塑造，无不形象丰满、个性鲜明。主创将四一二反革命政变放在背景，而景芸“偷枪”“要枪”则是正面铺垫。陈延年等英烈牺牲的插入场景，看似有点“跳”戏，实则也是点明与升华全剧的核心主题：枪杆子是命根子，党必须掌握枪、指挥枪！南昌起义箭在弦上，势在必行。

　　这部戏虽说从头到尾生死交锋冲撞对峙，弥散出浓烈的火药味，但编剧从中拉出两条爱情线贯穿始终，洋溢着清新的人情味。蓦然回首，在近百年之前，我们尊崇的伟人，他们志向高远信仰坚定，爱祖国、爱人民，可敬可佩。他们也同为一群青春风华的热血青年，满怀对生活的美好向往，深深眷恋着自己的心上人，可亲可爱。两条爱情线的处理得特别好，《相伴一生》是一对革命伴侣志同道合的誓言。景芸和“哑巴”的懵懂之恋仅仅点到为止，并未过多渲染。“一壶水只为一人尝，甜！”这是多么动人心弦耐人寻味的神来之笔。

　　栾凯创作的音乐让剧中人一个个灵动、生动起来，他为主要角色谱写的独唱、对唱、重唱，一人一格，声腔各异，大都别具风范，颇有神采。最令人印象深刻的是周恩来的《拿什么拯救苦难同胞》《我在等待这一刻》等咏叹调，音乐流动的旋律不单优美悦耳，且“言为心声”，全都融入人物的心境与情绪里。贺龙的《我的入党志愿书》，A段是真挚诚恳的表态， B段是坚定不移的信念，从深沉朴实到激情昂扬，音乐脉络清晰明畅情理合度。《约定》这首男声二重唱每一次出现，精神力量都在不断得以深化。男声三重唱《小鱼吃大鱼》幽默诙谐，意趣盎然，表现出革命者的智慧机敏与豁达自信。

　　在歌剧音乐上，栾凯已经积累了成功的经验。全剧声乐演唱40首选曲，可以说每首都可听、好听、动听，但总感觉进行曲风的歌段，相对频繁密集。这也许是作曲家有意而为之。《八一起义》毕竟是写人民军队的孕育和诞生，用宫、徴、羽调式进行曲的节奏形态作为贯穿始终的动机和主题，突出紧张急迫的情绪与心理、强化节律态势的张力与动力，这样的想法和做法毫无问题。某一角色或某些角色，同一种情绪都唱同一种腔调，或许也应考虑做些变化和对比。

　　总的来说，作曲家为《八一起义》奠定了雄壮坚毅、恢弘磅礴的基调，在激情燃烧热血偾张中，穿插其间的爱情和女性主题，又调制出温暖的色彩。该剧民族化歌剧的音乐创作有明确的艺术标准，基本达到相对理想的效果。

　　黄定山的歌剧作品，可谓一戏一格、百戏百态，在艺术上已然形成强烈的美学追求与鲜明的个人风格。《八一起义》让我们更加确信，一位成熟而稳定的导演，在变与不变之间如何做到举重若轻、游刃有余。在结构、色彩、光影等等运用上，既保留传统精华，又平添现代气韵。可以说，该剧场景非常美：奇美、壮美、丰美，美不胜收，如诗如画。

　　该剧满台演员非常齐整。从人物造型来说，男高音杜欢饰演的青年毛泽东，形神兼备相当成功，《革命不是请客吃饭》等唱段唱得别有意味，塑造人物还可以更为自信。在群戏、对唱、重唱中，李立三的饰演者薛雷表现相对突出，他声音特别有光彩，情绪把握也很到位。赵一峦饰演的朱德、黄训国饰演的陈延年等也都令人信服。从那一声“我要枪”，吴梦雪就把一个湘妹子、烈女子活灵活现推到观众面前。景芸如火一般的性格，面对恋人又充分展示出柔情似水的另一面。这个角色太讨喜了，最后景芸的牺牲，便为“起义”泼洒出一抹浓重的悲剧色彩。

　　王丽达与美声男高音歌唱家石倚洁搭戏，看得出她在努力向青年知识女性邓颖超靠近。深陷在思念和担忧中的妻子，应该会更多一些隐忍和克制。希望她在音色的亮度和锐度上，稍稍柔化一些、圆融一些，可以尝试将声线尽量往石倚洁靠近，如此男女声二重唱也会更加和谐悦耳动听。

　　石倚洁所有的唱段、重点的独白包括碎片化、口语化的唱词，都以其超凡精湛的技艺清晰呈现。他用近乎完美的歌声，将角色化、歌剧化、艺术化地塑造人物，推向新高度。且不论咏叹调的演唱，“我第一次拍了桌子！”既是意料之外，又在情理之中，多么惊心动魄发人深省的一声呐喊、一次宣泄！在某种程度上，青年周恩来的形象立住了，《八一起义》的成功就具备了根本的保障。

　　有专家认为，从创意题材的特殊性，到舞台呈现的成熟度，《八一起义》是成功范例。该剧有望为中国、为世界歌剧艺术宝库蓄添一部有分量有质量、立得住传得开的经典。